Ecoutez. Celui-ci ne sera pas pour tout le monde. Mais si vous êtes un monstre qui aime le goop et les fusils Gucci, vous feriez bien de visiter “After Blue”.
Par Meg Shields · Publié le 31 août 2022
Un mélange de paillettes, de spores et de sable tourbillonne le long de la côte. Un groupe de jeunes femmes vêtues de cilices en laine se fraye un chemin à travers les stalagmites beiges qui parsèment la plage. Le visage abattu de l’un d’eux repère quelque chose dans les dunes. Une tête pourrie – du moins semble-t-il – ornée d’une couronne d’algues. Les filles essaient d’enlever la tête, mais comme elle clignote vers le ciel. Il y a tout un corps là-dessous.
Tandis que les autres abandonnent le mystère pour batifoler dans les flots, Roxy (Paul Luna) reste en arrière, enchanté par les yeux bleus perçants qui la regardent. La femme (Agata Buzek), dit qu’elle exaucera trois vœux si Roxy la libère. La promesse d’un djinn. Ce qui pourrait peut-être se tromper? Roxy commence à creuser, et Katarzyna Buszowska émerge, alias : Kate Bush. Roxy ne le sait pas encore, mais elle a libéré le boogeyman : une meurtrière condamnée à être avalée par la mer. Alors que le sang des amis de Roxy se mêle à l’écume qui clapote, elle reste sous le choc : qu’a-t-elle fait ?
De son incident incitant, Après Blue (Dirty Paradise) est franc et sans vergogne quant à son approche polymorphe du genre. C’est un Queer-Sci-fi-Fantasy-Acid-Western. Bien que cette chaîne de mots puisse ressembler à une salade de mots, c’est au scénariste-réalisateur Bertrand Mandico‘s crédit que toutes les pièces du puzzle s’emboîtent si naturellement. Il s’avère que l’éco-féminisme, la fabrication de mythes frontaliers, le désir lesbien et le psychédélisme sont de bons compagnons de lit.
Après Bleu a lieu à la suite d’une crise climatique non précisée. Par un coup du sort, nous avons trouvé une nouvelle maison : After Blue, un remplacement au nom sans ambages pour la planète gorgée d’eau que nous tenions pour acquise. Dans les notes de production du film, Mandico précise que le sous-titre du film – (Paradis sale) – n’est pas un jugement sur le caractère sauvage d’After Blue mais une inévitabilité absolue du colonialisme. Les êtres humains ont tendance à condamner des terres immaculées par notre seule présence, aussi bien intentionnée soit-elle. Et les citoyens d’After Blue sommes essayant, du mieux qu’ils peuvent, d’éviter les erreurs passées de l’humanité. Il n’y a ni mondialisation ni technologie. Ils coupent toute trace de mal à la racine. Oh, c’est vrai, et il n’y a pas d’hommes. Laisse-moi expliquer:
Lorsque l’humanité est arrivée sur After Blue, elle a rencontré un germe dans l’atmosphère de la planète qui s’est avéré mortel pour les hommes assignés à la naissance. Seuls les gens de l’AFAB sont capables de coexister avec l’étrange capacité du virus à accélérer la croissance des poils indésirables. Et donc, dans cette frontière intergalactique aux accents strictement féminins, Roxy et sa mère, Zora (Elina Lowensohn), devenus exilés. Ils peuvent revenir à une condition : avec le cadavre sans vie de Kate Bush.
La colle tenant Après Bleu‘s divers éléments en place est qu’il s’agit, en fin de compte, d’une histoire de passage à l’âge adulte. Roxy doit découvrir qui elle est, ce qu’elle veut et qui elle veut dans ce monde dangereux et magnifique. La nouvelle venue Paula Luna confère à l’adolescente blonde blanchie une curiosité imprudente et un sérieux qui lui causent des ennuis, l’éloignent de sa mère et lui permettent finalement de se tailler son propre espace sur After Blue. Elle fume des vers à soie qui se tordent sous le plancher. Elle se retrouve à la fois terrifiée et hypnotisée par la femme qu’elle a été chargée de tuer. Et elle tombe même amoureuse d’un androïde (Michel Erpelding) possédant des organes génitaux ressemblant à des vrilles, la chose la plus proche qu’elle soit venue voir un homme « de la vraie vie ».
Si vous vous évanouissez devant les effets optiques intégrés à l’appareil photo et la mise en scène tactile avec enthousiasme, Après BleuL’autonomie de deux heures de passera tout de suite. Visuellement, Mandico et compagnie ont croisé les fantasmes cinématographiques rêveurs de Jean Cocteau, l’œil anachronique de Guy Maddin et une pincée de l’abandon charnu de Fellini. Satyricon. Tourné en 35mm et dépourvu de CGI, Après Bleu est le genre de film que vous pouvez atteindre et toucher ; abondant comme une boîte de moisissure et pulsant avec des poches de gaz souterraines et des quantités incalculables de boue. Pour sa part, Pierre DespratsLa partition sensuelle et extraterrestre est une merveille à voir. D’une manière ou d’une autre, cet homme a mis du disco et des twangs d’Ennio Morricone dans un mixeur, et nous lui serons éternellement redevables.
Après Bleu est vivement intéressé (et réussit) à s’aligner sur la tradition Western-Noir de remettre en question, de rejeter et de renverser l’obsession de l’Occidental traditionnel pour la justice frontalière et l’héroïsme solitaire. Zora et Roxy sont toutes deux des pacifistes vocales qui ne s’intéressent pas à la quête de vengeance de leur village. Ils peuvent à peine tirer droit, et encore moins se prendre la tête en prenant une vie. C’est rafraîchissant à cette époque où « tout est un western » de voir un film qui a à la fois fait ses devoirs (le manteau de fourrure de Warren Beatty dans McCabe et Mme Miller conviendrait bien à Zora) tout en faisant un effort pour apporter quelque chose de nouveau à la table (alias saphique, intergalactique La taupe).
Confession : quand j’ai vu pour la première fois Après Bleu il y a bien longtemps dans le bloc Midnight Madness 2021 du TIFF, quelque chose à propos de l’approche biologique de la configuration du sexe a déclenché mon alarme (“attendez, est-ce que ce genre est critique?”). En fin de compte Après BleuL’enthousiasme de défier les binaires devrait nous assurer que ce n’est pas ce qui se passe. (Il convient de noter que le film présente l’artiste non binaire Franky Gogo. Pour démarrer: Mandico a abordé la question directement dans Extra Magazine, qualifiant le déterminisme biologique de “concept odieux qui me retourne l’estomac”. Espérons que cela clarifie tout).
Après Blue (Dirty Paradise) n’est absolument pas un film pour tout le monde. Ses interlocuteurs culturels sont vastes (Barbarelle et Orphée? Dans cette économie?). Et l’étreinte impitoyable du film du sexuel, du sensuel et au-delà (!) Sera une barrière pour la plupart. Cela dit, les freaks se réjouissent : c’est un joyau à ne pas manquer.
After Blue (Dirty Paradise) est désormais disponible en VOD via AppleTV, Amazon, GooglePlay, Vudu et Vimeo en Amérique du Nord.
Sujets apparentés : LGBTQ, Science-fiction, Westerns
Meg Shields est l’humble garçon de ferme de vos rêves et un contributeur principal à Film School Rejects. Elle dirige actuellement trois rubriques à FSR : The Queue, How’d They Do That ? et Horrorscope. Elle est également conservatrice pour One Perfect Shot et rédactrice indépendante à louer. On peut trouver Meg en train de crier à propos de “Excalibur” de John Boorman sur Twitter ici : @TheWorstNun. (Elle/Elle).
