IIIIIIIIIIIIIIIIIII & Thomas Collet, live at Berlin Atonal 2021

Une performance audiovisuelle collaborative, enregistrée en direct lors de l’édition de l’an dernier de Berlin Atonal.

IIIIIIIIIIIIIIIIIII, ou Barcode, est une énigme. Dans un effort pour éviter les cultes de la personnalité qui peuvent se développer lorsque le principal outil d’engagement d’un public avec la musique est les médias sociaux, le mystérieux producteur et musicien supprime entièrement sa personnalité du processus de distribution de sa musique. À une époque où l’adoption généralisée des services de streaming a supprimé le plus de valeur pour la plupart des musiciens diffusant leur musique au format numérique, les artistes ont dû se transformer en produit, leur musique devenant un moyen de signal renforçant leur marque personnelle et, ce faisant, imprégnant leur pratique avec valeur. Dans un geste critique, Barcode fait tomber ces distinctions, réduisant leur identité à un marqueur visuel de leur créativité en tant que produit, un code-barres, dans lequel sont contenues toutes les informations relatives à la valeur potentielle de leur art. En l’absence de tout artiste identifiable, l’auditeur se retrouve uniquement avec la musique, des compositions percussives évocatrices et expérimentales qui défient toutes les définitions de genre faciles ou les catégories d’entreprise. Quand est venu le temps de traduire le projet en une performance audiovisuelle en direct pour l’édition 2021 de Berlin Atonal, il était logique que leur collaborateur, l’artiste glitch Thomas Collet, ait également pensé à quel point l’art contemporain est inextricable du capital.

« Tout ce projet a commencé pendant la pandémie, alors qu’il était presque impossible de voyager ou d’enregistrer des vidéos à l’extérieur », explique-t-il. « C’est dans ce contexte particulier que j’ai décidé d’explorer Google Earth, à la recherche de nouvelles images. Au cours de ce long voyage, j’ai développé une fascination pour les formes industrielles. Graviter autour de Google Earth pendant le couvre-feu m’a fait réaliser à quel point nos vies sont intimement liées à la culture industrielle. Il a pris une part si importante dans notre évolution au cours des deux derniers siècles que nous ne pouvons guère penser sans lui. Cet état d’esprit particulier nous a conduits à l’anthropocène dans lequel nous vivons aujourd’hui. Ce concept décrit une nouvelle époque géologique, où l’impact humain est plus important que jamais dans les écosystèmes et la géologie de la Terre. Google Earth en soi met l’accent sur cette idée d’un monde sculpté par l’activité humaine. Une procession apparemment infinie d’images de phénomènes industriels – chaînes d’approvisionnement, caisses d’expédition, mégaports et côtes parsemées de pétroliers et de navires de ravitaillement – sont présentées en contrepoint avec des plaines, des montagnes et des mers, exagérant et effondrant simultanément l’énormité du vaste , réseau industriel connecté à l’échelle mondiale qui enrobe la planète Terre. Grâce à la manipulation de pixels de Collet, ces formes artificielles saturent, se déforment et se transforment en motifs qui ressemblent à des formes organiques, alors que de vastes images aériennes de parkings sont dupliquées, prenant la structure d’une colonie de fourmis grouillantes, tandis que les plans de caisses d’expédition en 3D glitch et goutte comme de l’essence flottant à travers l’eau.

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« Quand Barcode m’a contacté pour Berlin Atonal, c’était une adéquation incroyable entre la musique et les vidéos. Je ne peux pas imaginer un meilleur endroit qu’une ancienne usine électrique pour jouer ce set. Collet continue. « Des processus destructeurs sont à la base de mes expérimentations et je peux également le ressentir dans le travail de Barcode. Le glitch art a toujours été un moyen de créer une version singulière de la réalité. Dans ce cas, il peut effacer des données au point où les paysages sont consommés et fondus dans d’autres matériaux. Il donne la sensation que le temps s’accélère et que nous traversons l’ère anthropocène. Elle atteint un point où l’industrie devient un camouflage de la nature, et inversement. Vous pouvez avoir l’impression de regarder des peintures romantiques, en regardant ces sites sur-industrialisés dans leur formidable beauté. Au cours de ces expérimentations, j’ai eu l’impression de creuser des bugs dans Google Earth, en utilisant les mêmes processus que ceux que j’ai pu observer dans l’industrie : commencer par des matières premières pour les transformer en matières transformées. » En alignant sa pratique artistique avec des processus de production industrialisés, Collet adopte l’approche dépersonnalisée de l’art de Barcode dans ses visuels, cartographiant l’extraction de la valeur de la terre sur l’esthétisation de la distorsion présentée dans son travail. Les pixels sont rendus sous forme de gisements de minerai ou de pétrole précieux dans son approche excavatrice de l’art glitch, les unités les plus élémentaires de l’imagerie numérique codées comme les objets de valeur les plus élémentaires du monde naturel.

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« Nous vivons à l’ère de l’information où la donnée est une nouvelle ressource, il semble indispensable que les artistes l’utilisent également », conclut Collet. « À cet égard, les processus d’art glitch ouvrent un nouveau récit où le numérique ne produit pas seulement des données tangibles, mais génère également des artefacts par sa propre destruction. L’idée que l’on puisse éternellement tout stocker en ligne me semble insensée, je préfère donc montrer les fragilités et les faiblesses du support que j’utilise. En sondant les points de tension de l’imagerie numérique, Collet capture formellement à quel point il peut être difficile de penser à l’échelle planétaire. Il exagère à quel point notre perspective personnalisée du monde est éclipsée par l’industrie mondiale, la tordant dans des formes encore plus complexes et accablantes. Capitalisant sur cette inertie, il reproduit le sentiment de se tenir dans les entrailles de Kraftwerk, l’ancienne centrale électrique et demeure de longue date de Berlin Atonal, un exemple épiphanique de se sentir à la fois incroyablement petit et intensément vivant – insignifiant à l’échelle d’une chaîne d’approvisionnement, pourtant tout puissant à l’échelle du consommateur.

Vous pouvez retrouver IIIIIIIIIIIIIIIIIII sur Instagram et sur Bandcamp. Pour plus d’informations sur Thomas Collet et son travail, vous pouvez le suivre sur Instagram.

IIIIIIIIIIIIIIIIIIIII x Thomas Collet – Live at Berlin Atonal 2021 Tracklist et horodatages :

1. IIIIIIIIIIIIIIIIIII – Geste électrique évalué 00:00
2. IIIIIIIIIIIIIIIIIII – Les perspectives restent intactes 04:06
3. user09081994 – Aidez-vous 10:23
4. IIIIIIIIIIIIIIIIIII – Toutes les heures que j’ai passées dans les bunkers 14:00
5. IIIIIIIIIIIIIIIIIII – Qatidiq 17:12
6. IIIIIIIIIIIIIIIIIII – Résistance Exotérique 21:01
7. IIIIIIIIIIIIIIIIIII – Une chanson kénotique sur la mégamachine 23:23
8. user09081994 – Un drapeau d’avertissement rouge 26:50
9. IIIIIIIIIIIIIIIIIII – Pourquoi elle se cache dans les yeux de l’autre homme 32:40
10. Grand Inc – Le stress est entré en jeu et vous a poussé vers 37:59

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