Après avoir flirté avec le métier d’actrice, Julia Jacklin s’est finalement retrouvée à Montréal, écrivant rapidement une suite au célèbre Écrasement sur un clavier Roland en vue de la maison de Leonard Cohen. Dans le dernier numéro de Non coupé magazine – dans les magasins britanniques à partir du jeudi 21 juillet et disponible à l’achat sur notre boutique en ligne – Tom Pinnock entend comment elle a inventé un classique moderne en croisant Céline Dion avec Goblin. “J’essayais de garder la beauté”, dit Jacklin, “mais assurez-vous qu’elle ne devienne jamais trop jolie.”
Tous les jeudis soirs, dans un centre commercial de banlieue très éclairé au-dessus d’un cabinet dentaire, Julia Jacklin cherché de nouveaux horizons. Elle avait déjà essayé des cours de claquettes et d’écriture de scénario dans sa ville d’adoption de Melbourne ; maintenant, elle était inscrite à un cours de théâtre. “C’était hilarant”, rit-elle, “juste atroce. C’était ce groupe de personnes très bizarres entassées dans cette petite pièce pendant trois heures par semaine. Je traversais un peu une crise pendant la pandémie. Je suppose que, comme beaucoup de musiciens, j’essayais d’élargir mon répertoire artistique.
En partie, Jacklin’s de nouvelles activités étaient une tentative de décompression après les pressions de la création et de la tournée de son deuxième album, 2019 Écrasement. Un examen puissant et ironique des relations et de la dynamique sexuelle, livré via la voix de miel brûlé vraiment classique de l’Australienne, il l’a établie comme une artiste à prendre au sérieux – sauf, c’est-à-dire quand Jacklyn elle-même plaisante. Heureusement, un confinement a mis fin à ce cours de comédie après six semaines, mais cela a suffi à lui faire revoir complètement ses objectifs vers la musique. “Ouais, je pense que je dois rester dans ma voie.”
Comme il se doit, nouvel album Pré plaisir pourrait bien être son meilleur à ce jour : sur 10 titres, il associe les paroles torturées et imagées de Écrasement avec des textures musicales plus accessibles et plus audacieuses, parfois richement orchestrales ou croustillantes et floues, parfois intimement dépouillées. “J’essayais de garder la beauté, la joie et le côté facile à écouter de Robyne, Luther Vandross et Céline Dion», explique-t-elle à propos de ses influences inhabituelles, « mais assurez-vous que cela ne devienne jamais trop joli. Et c’est là, genre, Gristle lancinant et Lutin est entré…”
Non coupé rattrape d’abord Jacklyn par appel vidéo lors d’un court voyage en Tasmanie. Elle est partie quelques jours seule, dans l’espoir de travailler sur de nouvelles chansons. Comme cela semble être le cas avec sa muse mercurielle, cependant, peu d’écritures réelles ont eu lieu. « Qu’est-ce que j’ai fait ? Je ne sais pas! Pas grand-chose, honnêtement. En marchant. J’achète des livres que je ne lirai probablement pas avant un moment. Je suis dans une vraie phase de mémoire en ce moment, alors j’ai acheté David Sédaris nouveau, et d’Alice Walker revues. J’aime lire les pensées des autres en ce moment.
“La chose la plus évidente à propos de la musique de Julia est à quel point ses paroles sont personnelles”, explique Marcus Paquinqui a coproduit Pré plaisir avec Jacklyn à Montreal. “Elle parle de son propre voyage à travers la découverte de soi et des sentiments d’inadéquation – et elle est capable d’exprimer ces idées de manière poétique.”
“Elle a une telle vision cinématographique”, ajoute Fran Keaney de Fièvre côtière, ses concitoyens de Melbourne et ses collaborateurs occasionnels. “C’est une narration si soignée – ses chansons sont presque comme Raymond Carver histoires courtes.
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