«  La femme à la fenêtre  » élève un scénario intermédiaire avec une grande distribution

L’art de lancer un film ne reçoit pas toujours l’appréciation qu’il mérite. Pour être juste, c’est en partie parce que lorsqu’il est bien fait, cela aide un film d’une manière quelque peu silencieuse – lorsque tout clique juste à droite, le casting d’un film devient juste un élément tissé dans une belle tapisserie. Une mauvaise coulée, cependant, peut se démarquer comme un pouce fissuré et enflé. Pas beaucoup de clics juste en La femme à la fenêtre, mais son casting? C’est le seul coup de génie du film.

Anna Fox (Amy Adams) est une pédopsychiatre qui a ses propres problèmes. Elle est agoraphobe, truffée d’anxiété suffisamment forte pour l’empêcher de pouvoir s’aventurer hors de chez elle, et comme la plupart des médecins, elle ne fait pas la meilleure patiente. Son psychiatre, le Dr Landy (Tracy Letts, qui a également écrit le film), a changé ses médicaments et l’a avertie de ne pas les mélanger avec de l’alcool, mais la consommation de vin d’Anna augmente tout de même à mesure qu’elle trouve du réconfort en parlant à son ex-mari (Anthony Mackie) et leur fille via Skype. Les paranoïas tranquilles d’Anna se déclenchent lorsqu’une nouvelle famille emménage de l’autre côté de la rue – une femme amicale nommée Jane (Julianne Moore), son mari intense Alistair (Gary Oldman), et leur fils timide Ethan (Fred Hechinger) – et ils éclatent quand elle voit Jane assassinée.

Bien sûr, personne ne la croit. Du détective sympathique (Brian Tyree Henry) au locataire du sous-sol d’Anna (Wyatt Russell), personne ne peut tout à fait acheter son histoire – une incrédulité alimentée par la présence de l’épouse d’Alistair, Jane (Jennifer Jason Leigh).

Comme avec son roman source par AJ Finn, La femme à la fenêtre doit sa genèse à Alfred Hitchcock et Cornell Woolrich, et il n’est pas seul dans cette inspiration. Des films aussi divers que Corps Double (1984), Abominable (2006), et Disturbia (2007) ont utilisé la prémisse à divers degrés d’effet. La différence, cependant, est que ces films ont emballé leur histoire avec plus que la simple configuration de quelqu’un témoin de quelque chose par la fenêtre pour être accueilli avec incrédulité. Du voyeurisme au bigfoot, ils offrent plus d’une chose, mais c’est à peu près tous les téléspectateurs arrivent ici. La direction de Joe Wright ajoute peu au mélange également avec un film qui se sent à la fois plat et sûr dans sa présentation (en dehors d’une seule éclaboussure optique).

Le scénario de Letts réussit à marquer Anna comme une protagoniste indigne de confiance, ce qui la rend difficile à sympathiser au début. Cependant, il réussit moins à la sortir, elle et les téléspectateurs, de ce trou. Ses accusations sont sauvages et dispersées, et bien que le thème du film se veut être celui de faire confiance et d’écouter les personnes en détresse, il est difficile de blâmer ceux qui l’entourent pour avoir rejeté les affirmations d’Anna. Le passage du troisième acte vers la vérité le fait avec un virage inattendu qui rappelle un certain thriller de 1996, mais ni lui ni la rédemption d’Anna ne peuvent tout à fait trouver leur chemin pour se sentir authentiques. Une concentration confuse sur la situation d’Anna est associée à un effort d’une note pour peindre tout le monde comme coupable, et en plus de cet équilibre se sentant insuffisant, il semble également mûr pour des singeries plus folles que ce que nous obtenons finalement ici.

Alors, où tout cela laisse-t-il La femme à la fenêtre? Malheureusement, tant pour le film que pour Adams (un talent fantastique qui ne semble pas pouvoir faire une pause ces jours-ci), ce n’est guère plus qu’un thriller facile à oublier, sans frisson… avec des choix de casting impeccables.

Regardez suffisamment de films mystères / thrillers et il peut parfois devenir beaucoup trop facile d’identifier le tueur ou de prévoir une révélation basée presque uniquement sur le casting. Un personnage apparemment sans importance est-il joué par un acteur de haut niveau? Est un acteur surtout connu pour avoir joué des rôles méchants tenant une enseigne au néon proclamant «Je suis mauvais!» dans chaque scène? Un acteur de renom apparaît-il dans un très petit rôle? Gary Oldman est-il dans le film? La femme à la fenêtre a suffisamment de harengs rouges pour trois films, mais plutôt que de provenir d’une écriture intelligente et sinueuse, ils existent strictement en raison de la distribution.

Oldman et Russell jouent tous les deux leurs personnages comme des hommes trop agressifs et rapides à agiter. Quelque chose ne va clairement pas à propos de Jane de Moore, et c’est avant même que vous découvriez qu’elle n’était peut-être même pas Jane. Ce ne serait pas la première fois que Leigh incarnerait quelqu’un qui se mettait à la place de quelqu’un d’autre. Le rôle de Mackie ne se limitera sûrement pas aux chats vidéo. Enfer, même l’apparition précoce de Letts en tant que psychiatre toxicomane laisse de lui un suspect. Il y a beaucoup de potentiel ici pour toutes sortes de conspiration, de gaslighting et au-delà, mais c’est le casting qui fait le gros du travail et vous laissera deviner.

«N’allez pas chercher dans les maisons des autres», dit quelqu’un à Anna, et c’est un bon conseil auquel absolument aucun de nous ne tient compte, ce qui en fait une prémisse que nous avons déjà vue et que nous reverrons sans aucun doute. La femme à la fenêtre trébuche avec ses sensations fortes et son protagoniste, mais le message ultime sur l’importance du pardon, eh bien, cela est également un peu négligé, mais ce n’est pas moins important pour lui. Si vous recherchez des sensations fortes axées sur l’agoraphobe, vous seriez plus intelligent de rechercher les années 1995 Imitateur ou 2015 Les intrus. Mais si vous êtes heureux d’être distrait par un casting solide, le dernier de Netflix vous a couvert.

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