Les Red Hot Chili Peppers ravivent leur feu sur “Unlimited Love”

Publié le 31 mars 2022

7

Les Red Hot Chili Peppers ont eu de nombreuses formations différentes au fil des ans, mais ils ne se ressemblent vraiment que lorsque le guitariste John Frusciante est dans le giron. Cette impression est renforcée par Amour illimité – un album tentaculaire et passionnant plein d’alchimie ludique entre quatre musiciens qui, encore une fois, font ressortir le meilleur l’un de l’autre.

L’album a toutes les caractéristiques habituelles des Chili Peppers : charabia funk-rap loufoque (“Poster Child”), ballades grunge brûlées par le soleil (“Black Summer”), nom imprégné d’harmonie de la Californie (“White Braids & Pillow Chair” ), et des héroïsmes grattant les nuages ​​à la guitare (“The Great Apes”) et à la basse (“One Way Traffic”). Le super-producteur de longue date Rick Rubin est de retour derrière les planches après avoir sorti un album, et il aide le groupe à se pencher sur leur son classique et estival.

Aussi agréable que ce soit d’entendre RHCP dans leur timonerie, ils sonnent mieux lorsqu’ils captent l’énergie et se relâchent un peu. “Here Ever After” est propulsé par les toms martelants de Chad Smith, la basse sale de Flea et les tonalités inquiétantes de Frusciante. La chanson a une prestation de pseudo-rap joyeusement idiote que seul Anthony Kiedis pouvait réussir; il en va de même pour le flux “Parents Just Don’t Understand” de “One Way Traffic”. “Aquatic Mouth Dance”, qui se démarque instantanément, sonne comme un jam funk assez typique des Chili Peppers (pensez à “Charlie”) jusqu’à ce qu’il se transforme en une approximation du jazz de la Nouvelle-Orléans dans le dernier passage vertigineux. Le culminant “These Are the Ways” commence lentement mais vire au hard rock bluesy; cette distorsion explosive revient sur “The Heavy Wing” dans un chœur imposant entièrement chanté par Frusciante. Les tonalités rave de “Bastards of Light” s’inspirent de la musique électronique solo que Frusciante a créée ces dernières années, dépassant celle produite par Danger Mouse en 2016. L’escapade comme le badinage le plus aventureux de RHCP avec les synthés.

Frusciante obtiendra probablement une grande partie du crédit pour le son revigoré du groupe. Il est le Chili Pepper de la personne pensante, celui que les apologistes désigneront comme l’âme spirituelle et sensible pour équilibrer le reste de la maladresse cornée du groupe. Bien qu’il ne fasse aucun doute que son sens de la chanson pop est peut-être la plus grande force du groupe, ses compagnons de groupe offrent des performances tout aussi solides ici : voyez la façon dont Flea se fraye un chemin à travers des riffs ludiques sur “Watchu Thinkin'” ou comment Smith propulse le soupirant “White Braids & Pillow Chair” à une finale country inattendue avec son rythme chug-a-lug. Frusciante a parlé d’approcher Amour illimité sans aucun sens de l’ego, et il prend souvent un siège arrière pour laisser ses camarades de groupe se montrer à la hauteur de l’occasion ; il est plus retenu avec ses harmonies vocales qu’il ne l’a été sur ses deux derniers albums avec le groupe.

Le vétéran Red Hots montre des signes de déclin – en particulier Kiedis, 59 ans, qui a toujours eu plus de charisme que de capacité de chant technique, et qui s’appuie tellement sur la correction de hauteur qu’il draine une partie de la personnalité de sa voix. Des moments dépouillés, comme le morne tueur d’élan “Not the One” ou le comedown pop-funk “It’s Only Natural”, exposent clairement le traitement robotique et gazouillant des pistes vocales de Kiedis.

Mais en grande partie, la chose la plus surprenante est la rapidité avec laquelle les Chili Peppers sont revenus au même rythme. Les albums du groupe avec le guitariste sortant Josh Klinghoffer n’étaient pas mauvais, exactement – L’escapade en particulier tient assez bien – mais, à l’écoute Amour illimité, il y a un fort sentiment que tout se met en place et que l’ordre est rétabli. (Avertisseur)