Cette merde, c’est des bananes… de la meilleure façon possible.
Cinéma Nouvelle Ligne
Par Rob Hunter · Publié le 11 septembre 2021
“Balance-toi, Merrill”, dit un personnage d’un film de près de vingt ans qui n’a aucun rapport avec le film en question, “Balance-toi”. C’est une leçon que plus de gens peuvent suivre, et cela inclut les cinéastes qui tombent dans des ornières ou succombent aux pressions du box-office. La plupart des réalisateurs qui passent du tarif de genre à petit budget aux grandes ligues à succès ont tendance à ne pas regarder en arrière – du moins pas jusqu’à ce qu’ils subissent une ou deux bombes au box-office – mais James Wan | n’a jamais été “la plupart des réalisateurs”. Il a lancé non pas une mais trois franchises d’horreur très réussies avec Vu (2004), Insidieux (2010), et La conjuration (2013) avant de livrer une paire de mégahits de plus d’un milliard de dollars avec furieux 7 (2015) et Aquaman (2018). Et maintenant, simplement parce qu’il le voulait, Wan est revenu avec une nouvelle tranche de terreur macabre et d’imagination sombre appelée Malin… et c’est vraiment une sacrée balançoire.
Madison (Annabelle Wallis) est jeune, enceinte et mariée à un mari violent, mais deux de ces choses lui sont enlevées une nuit lorsqu’une silhouette sombre envahit leur maison. La police la soupçonne – malgré l’état grotesquement tordu du corps de son mari – mais comme de plus en plus de personnes sont brutalement abattues, il devient clair qu’il ne s’agit pas d’un cas simple d’une femme maltraitée agissant en état de légitime défense. Madison a des visions du massacre du tueur et entreprend d’enquêter, mais plus elle creuse, plus les vérités deviennent choquantes.
Une séquence d’ouverture quelque peu rehaussée à part, Malin se construit initialement autour d’une poignée d’idées de genre familières qui donneront aux fans avertis une longueur d’avance sur Wan et l’écrivain Akela Cooper. Ils voudront cependant s’accrocher à quelque chose de serré, car leurs prédictions confiantes vont faire un sacré voyage. Ces rythmes familiers ne trouvent leur place que pour être secoués par les tournants de l’histoire et les décors mélangeant les sensibilités lyriques et les intrigues absurdes des films de Dario Argento des années 90 avec la propre maîtrise des visuels et du ton de Wan. Cette merde, ce sont des bananes, et son coup de poing au cerveau au troisième acte pourrait bien être le plus audacieux révélé depuis 2009 Orphelin.
A cent dix minutes, Malin pourrait probablement supporter de perdre une partie de son ballonnement de la section médiane pour aider à accélérer le rythme, mais cela gâcherait sans doute la folie de la création de Wan. Le temps d’arrêt ici est consacré à de petites révélations que les téléspectateurs seront fiers d’avoir deviné à l’avance, mais Wan et Cooper font simplement croire au public qu’ils savent où tout cela se dirige. Des taquineries visuelles du tueur, qu’il soit au genou dans un carnage ou qu’il travaille dur dans son antre (un clin d’œil à l’être démoniaque dans Insidieux), suggèrent un visage troublant et un corps tordu qui est aussi à l’aise dans l’ombre qu’il saute des toits contre la ligne d’horizon de Seattle.
Wan a lancé le genre plus d’une fois, et avec un peu de chance, sa marque particulière de foudre diabolique frappera une fois de plus car ce ragoût cinématographique est un changement de rythme bien nécessaire par rapport à la tendance actuelle de Prestidigitation contrefaçons et horreurs A24. Malin passe d’une sorte d’histoire de fantômes à un giallo à un barrage total d’action / horreur, et même si les éléments individuels penchent vers le ridicule et l’idiot, l’énergie et l’art exposés sont impossibles à ignorer. Une scène de poursuite, un nombre de corps incroyablement élevé, un parkour flippant ?! Ai-je déjà dit que cette merde est des bananes?
Alors que le genre de l’horreur est plus omniprésent que jamais, Wan reste l’un de ses meilleurs praticiens en partie pour sa compréhension et son appréciation des visuels. Lui et le directeur de la photographie Michael Burgess assurez-vous que l’appareil photo est fluide mais concentré et qu’il n’a pas peur des plans larges capturant des scènes fixes qui semblent à quelques instants d’exploser en cauchemar. La caméra ne pointe vers rien, ou peut-être que c’est peut-être quelque chose ? Les visions et la réalité se fondent l’une dans l’autre. La tension monte lentement tandis que nos yeux fouillent prudemment l’obscurité, et Joseph BisharaLa partition de ‘s – un banger absolu que vous voudrez immédiatement sur vinyle – fait de beaux ravages avec notre pouls.
Wallis fait du bon travail émotionnel en tant que femme prise dans quelque chose bien au-delà de la portée de l’attente, et elle est soutenue par Maddie Hasson comme la sœur qui se tient debout et combat à ses côtés. Moins efficaces sont Georges Jeune et Michole Briana Blanc comme les détectives sur l’affaire, mais c’est bien plus dû à leurs personnages qu’à leurs performances. La paire est habituée à injecter de l’humour, mais en plus de ne presque rien atterrir, c’est aussi inutile – parce que dites-le avec moi, cette merde est déjà des bananes. Il y a de bonnes chances que vous riez parfois de l’histoire elle-même, et c’est même si vous êtes pleinement d’accord pour la balade. C’est l’effet escompté, car Wan et sa compagnie savent qu’ils peignent bien au-delà des lignes et s’éclatent dans le processus.
Malin n’est pas le genre de film d’horreur que nous avons l’habitude de voir ces jours-ci, mais c’est le changement de rythme que nous méritons. Pour Wan, c’est un retour aux terreurs inoubliables de Insidieux et Un silence de mort (2007), une horreur qui semble tout sauf traditionnelle, et pour les fans de genre ? C’est un rappel que l’horreur peut aussi être immensément et ridiculement divertissante. Ses pièces peuvent ne pas toujours s’emboîter, elles peuvent parfois basculer trop lourdement dans l’absurde, et le tout s’effondre si vous ne pouvez pas obtenir une certaine révélation, mais c’est tellement ambitieux, dingue et sanglant que vous seriez un imbécile de ne pas au moins respecter le swing.
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Rob Hunter écrit pour Film School Rejects depuis avant votre naissance, ce qui est étrange vu qu’il est si jeune. Il est notre critique de cinéma en chef et monteur associé et cite “Broadcast News” comme son film préféré de tous les temps. N’hésitez pas à lui dire bonjour si vous le voyez sur Twitter @FakeRobHunter.
