Quelqu’un a coupé les bords de ce Rembrandt il y a 300 ans. Maintenant, l’IA a recréé les pièces manquantes

6:42Écoutez le scientifique Robert Erdmann parler de l’utilisation de l’IA pour recréer Rembrandt

Plus de 300 ans après que quelqu’un ait coupé les bords d’un chef-d’œuvre de Rembrandt, les scientifiques ont utilisé l’intelligence artificielle pour recréer les pièces manquantes.

Désormais, le public peut voir l’œuvre de Rembrandt van Rijn La veille de nuit dans sa taille d’origine pour la première fois depuis des siècles au Rijksmuseum d’Amsterdam.

« Pour autant que je sache, c’est la seule fois où cela a été fait », a déclaré Robert Erdmann, scientifique du Rijksmuseum. Comme ça arrive hôte Carol Off. « De plus, il est assez inhabituel de voir le monde des musées entrer en collision avec le monde de l’intelligence artificielle. »

Cette version de The Night Watch est exposée depuis des centaines d’années, avec Frans Banning Cocq et Willem van Ruytenburch au centre de l’action. (Images beaux-arts/Images patrimoniales/Images Getty)

La peinture de Rembrandt de 1642 était plus grande que la version exposée depuis longtemps au Rijksmuseum. C’est parce que quelqu’un l’a littéralement coupé il y a trois siècles.

En 1715, le portrait de groupe d’une milice civile d’Amsterdam a été déplacé du club house de la milice à l’hôtel de ville. Ils avaient prévu de l’accrocher à un mur entre deux portes, mais cela ne convenait pas. Alors ils ont coupé les quatre côtés avec des ciseaux.

Le sort des morceaux de toile découpés reste un mystère. Mais heureusement, les historiens de l’art ont une idée de ce à quoi ressemblait l’original grâce à une copie plus petite du XVIIe siècle de Gerrit Lundens.

En alignant la copie avec l’original, et en enseignant et en développant une IA capable de peindre dans le style de Rembrandt, le musée a pu recréer les pièces manquantes. Les bandes imprimées affleurent maintenant les bords de l’original dans la Galerie d’honneur du musée.

Cela donne vraiment à la peinture une dynamique différente.– Taco Dibbits, directeur du Rijksmuseum

Dans la version réduite, les deux personnages principaux du tableau, le capitaine Frans Banninck Cocq et le lieutenant Willem van Ruytenburch, sont centrés.

Maintenant, le duo est déplacé vers la droite, comme l’artiste l’avait prévu, avec les nouveaux ajouts numériques d’un groupe de spectateurs vers la gauche. L’image d’un batteur à l’extrême droite a également été légèrement élargie.

« Il peut respirer maintenant », a déclaré le directeur du musée Taco Dibbits. « Cela donne vraiment à la peinture une dynamique différente. »

Les téléspectateurs peuvent comparer les deux versions en détail sur le site Web du musée.

Les employés du musée ajoutent une pièce à Night Watch. (Remko de Waal / ANP / – / Getty Images)

Erdmann a déclaré que l’alignement des versions virtuelles des peintures n’était pas une tâche facile, car elles présentent des différences clés d’échelle, de géométrie, de style et de palette.

« Cela a permis la dernière étape, que j’aime appeler: envoyer l’ordinateur à l’école d’art », a-t-il déclaré.

L’équipe a essentiellement découpé les deux peintures virtuelles en milliers de tuiles, puis a minutieusement appris au réseau neuronal à recréer chacune des tuiles de Lunden dans le style de Rembrandt.

« Et puis nous pourrions noter l’élève parce que nous avons le titre correspondant réel de La veille de nuit, » il a dit.

« Une fois ce processus de formation terminé, nous pourrions alors demander à ce réseau de neurones de recréer les parties manquantes dans le style, la palette et l’échelle de La veille de nuit. »

Robert Erdmann est le scientifique principal au Rijksmuseum d’Amsterdam. (Reinier Gerritsen/Rijksmuseum)

Alors pourquoi ne pas simplement embaucher une personne qui a été à l’école d’art pour faire le travail ?

« Cela aurait été un choix raisonnable. Mais alors il est fort probable que nous obtenions également le style de cet artiste », a déclaré Erdmann.

« C’est bien, mais nous voulions voir si nous pouvions le faire sans avoir la main d’un artiste là-dedans – donc la traduction la plus directe du style de Lunden au style de Rembrandt.

N’appelez pas cela une « restauration », a déclaré Erdmann.

« Ce n’est vraiment qu’une exposition temporaire dans laquelle nous imaginons en quelque sorte à quoi ressembleraient ces pièces, par opposition à une restauration, dans laquelle nous modifierions physiquement la peinture. Nous ne le faisons pas dans ce cas. « 

Pourtant, en ce qui concerne les imaginations, Erdmann dit que c’est plutôt bon.

« Bien sûr, il n’y a aucun sens dans lequel j’imaginerais jamais que nous pourrions recréer le génie de Rembrandt », a-t-il déclaré.

« J’aime penser que puisque Rembrandt était lui-même très innovant, il était prêt à essayer constamment de nouvelles techniques et à inventer de nouvelles façons de faire les choses, qu’il apprécierait… ce que nous avons fait. Le reste serait de la pure spéculation. »


Écrit par Sheena Goodyear avec des fichiers de l’Associated Press. Entretien avec Robert Erdmann réalisé par Niza Lyapa Nondo.


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