“N’allez pas dans les bois”, trop de personnages ont été prévenus à travers les annales de la littérature et du cinéma effrayants, pour le faire de toute façon, mais Rebecca Hall n’a pas le choix car elle y vit déjà dans La maison de nuit. Le réalisateur David Bruckner savoure clairement les tropes du genre horreur et tout ce qui les accompagne. Honnêtement, cependant, nous avons emprunté ce chemin sombre et boisé tellement de fois que, peu importe le nombre de frayeurs et de coupures de choc pouvant être extraites de ce petit thriller astucieux, c’est un arbre qui a depuis longtemps été coupé de la plupart de ses feuilles.
Searchlight a payé 12 millions de dollars pour ce favori de minuit au Festival du film de Sundance 2020, seulement pour que Covid lui claque la porte au nez et force une attente d’un an et demi pour que le film soit devant un public payant. Il ouvre le vendredi et, à long terme, trouvera sa plus grande audience parmi les adolescents qui regardent à la maison les vendredis et samedis soirs – ou de nos jours, plus ou moins n’importe quelle nuit.
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Bruckner est un passionné de genre, ayant fait ses débuts avec le noir nordique Le Rituel à la barre latérale Midnight Madness de Toronto en 2017 et évoquant maintenant un remake de Hellraiser. Rabid est peut-être simplement le terme le plus précis pour décrire sa prédilection pour le genre, il est donc assez facile de dire que les passionnés partageant les mêmes idées se feront un plaisir de monter à bord pour le trajet cahoteux souhaité, tandis que d’autres… pas tellement.
Quoi La maison de nuit a clairement joué en sa faveur est Hall, dont la lignée scénique anglaise distinguée est maintenant parallèle à une carrière sur grand écran qui, juste au cours de la dernière année, a embrassé à la fois ses débuts de réalisatrice avec le très arty Qui passe, qui a fait ses débuts à Sundance en janvier, et cette herbe à chat de samedi soir, dans laquelle elle est plus terrifiée que ne le sera la plupart des spectateurs.
Après que son mari architecte Owen (Evan Jonigkeit) se soit tiré d’affaire avec une arme à feu, Beth (Hall) a choisi de rester dans la maison, même après avoir confié à ses amis que « j’ai l’impression qu’il y a quelque chose qui me regarde ». Dans les circonstances, cela se transforme en une invitation ouverte à tout ce qui est effrayant à converger vers la veuve isolée, à commencer par les bosses prévisibles de la nuit qui se transforment rapidement en appels téléphoniques aux heures impaires et un homme nu faisant une apparition dans le lac juste en dehors de la maison. S’il y avait un moment pour elle de rester avec des amis pendant un certain temps, cela semblerait être le cas, mais non, Beth semble croire qu’il faut affronter ses démons – qui ou quoi qu’ils soient – de front.
Si vous êtes d’accord avec cette logique, vous aimerez peut-être le reste de l’image.
L’intelligence et le courage qui émanent de Hall confèrent à sa lutte une mesure de poids pendant un certain temps alors qu’elle essaie de lutter contre les démons occupés au sol.
Mais la charité a ses limites. Alors que Bruckner avance dans la seconde moitié de l’histoire – et avec Beth devenant de plus en plus convaincue que son mari avait longtemps caché une vie privée secrète – l’histoire devient une excuse, ou une rampe de lancement, pour des envolées de fantaisie sans cesse croissantes et farfelues qui la crédulité et la patience des téléspectateurs fiscaux.
Plus le film se rapproche de la nécessité de se résoudre et de faire payer l’obsession de Beth, moins il est crédible et plus il devient artificiel. Peut-être que le but de tout cela est que Beth doit se pousser à des extrêmes de paranoïa, de peur et d’imaginations sombres pour comprendre définitivement ce qui est arrivé à son mari et à elle-même. Pourtant, malgré les vaillants efforts de Hall, La maison de nuit tôt ou tard, cela ressemble plus à un jeu truqué bon marché qu’à une enquête sérieuse sur les mystères de la mort d’un homme et les efforts de sa femme pour comprendre pourquoi cela s’est produit.
Le film est habilement conçu, avec le directeur de la photographie Elisha Christian, qui a vécu pendant des années dans le département caméra à divers titres et a également tourné l’excellent indie Colomb il y a quatre ans, faisant un travail remarquable. Stacy Martin est également bien inscrite, qui est peut-être enfin prête à sortir de l’ombre de Lars von Trier et Nymphomane dans un travail de fond.
