Voyage de Louis-Jack & Jăk Skŏt dans une discothèque du purgatoire

Dans un récit contemporain du conte de moralité médiéval Les Visions Du Chevalier Tondal, les réalisateurs Louis-Jack et Jăk Skŏt ont fait appel aux talents de l’artiste du mouvement Magnus Westwell, de l’artiste CGI Enes Güç, du designer AGF Hydra et du producteur et artiste sonore IVVVO pour relocaliser une vision boschienne du purgatoire à un sous-sol de club contemporain.

Les artistes et réalisateurs Louis-Jack et Jăk Skŏt offrent une lentille kaléidoscopique à la culture contemporaine des clubs, aux communautés queer et à la célébration collective dans Tondal, un projet de film qui transpose le récit de la moralité médiévale Les Visions Du Chevalier Tondal, qui raconte l’histoire d’un monde riche et chevalier capricieux dont l’âme est conduite à travers le ciel et l’enfer par un ange guide, dans l’hédonisme chaotique d’une boîte de nuit londonienne. S’inspirant particulièrement de l’enluminure de 1475 du manuscrit de David Aubert par l’artiste français Simon Marmion, ainsi que du paysage infernal de Hieronymus Bosch de 1479, Tondal’s Vision, les artistes ont réuni une incroyable distribution de talents, dont l’artiste du mouvement Magnus Westwell, l’artiste CGI Enes Güç, le designer AGF Hydra et le producteur et artiste sonore IVVVO, pour capturer le voyage hallucinogène d’un fêtard solitaire, détaché de la réalité et enveloppé par un fantasme nocturne. “La pandémie mondiale nous a tous sensibilisés de manière critique à l’importance de la communion partagée”, affirment les administrateurs. « Dans son sillage, Tondal présente une réflexion urgente sur la façon dont nos sites de réjouissances collectives, autrefois des espaces radicaux de libération communautaire, sont envahis par l’hyper-individualisme et la commercialisation. Souvent perdu et seul, mais désireux de trouver sa place dans la nuit, le voyage de Tondal défend l’idée que la collectivité est en fait encore douloureusement proche ; un spectre personnel et socialement transformateur qui hante même les espaces les plus désocialisés.

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Tondal

Dans un geste de subversion narrative, Louis-Jack et Jăk Skŏt interrogent l’élan moral des Visions Du Chevalier Tondal, explorant la charge libidinale des environnements de club et posant la célébration communautaire comme une stratégie puissante pour naviguer dans l’incessante infiltration de l’intérêt économique néolibéral dans le contemporain. la culture club, représailles collectives contre l’osmose des entreprises. Dans le test d’écran présenté ci-dessus, précurseur d’une œuvre plus vaste en devenir, cela est réalisé via une étude prolongée du corps dans des états complémentaires de désorientation et de bonheur, la chorégraphie de Magnus Westwell capturant parfaitement la surstimulation et la dissociation d’un danseur solitaire perdu dans la rave. Pris entre la physicalité viscérale du mouvement instinctif et l’expansion soudaine et confus des paysages émotionnels internes, l’intimité frénétique de notre protagoniste met en scène un mode empathique accru conduisant simultanément vers l’extérieur et vers l’intérieur. L’éclat des vêtements d’AGF Hydra, souligné de néons, traduit les illustrations lysergiques du manuscrit de Marmion en un langage esthétique moderne d’expression sexuelle. Les flashs stroboscopiques se reflétant sur la peau tachetée de sueur et le chatoiement du latex confèrent à la vision cinématographique du directeur de la photographie Matthew J. Smith une esthétique hyper-saturée générée par ordinateur, brouillant les frontières entre les médias dans un hommage multidisciplinaire à l’acte germinal d’adaptation littéraire du réalisateur.

Tondal
Tondal

Corps enlacés, visages tournés vers le ciel et bouches ouvertes en extase, Enes Güç envisage une ouverture soudaine, une révélation intime de la complexité intérieure de l’expérience de notre protagoniste, rendue comme une masse enchevêtrée de corps, de chair moulée comme des statues CGI, se tordant ensemble dans un fractale somatique se répétant à l’infini, mouvement capturé en stase. Les cris en écho de la partition industrielle étrange d’IVVVO se répercutent autour de cette structure impossible, alors que les basses de qualité militaire et le barrage percussif se fondent dans des drones vocaux allongés, un instant de dilatation temporelle surréaliste présentant une vue des yeux des raveurs sur le club tel qu’il pourrait être représenté par Hieronymus Bosch, un cadre de chaos délicieusement capturé. Émergeant transformé, clignotant sous des projecteurs violets, il est clair que notre protagoniste a été exposé à une compréhension plus profonde, l’allégorie originale du récit de Tondal reconstruite comme le potentiel éphémère de libération politique et sexuelle. Citant Frederic Jameson dans son livre de 2009 Valences de la dialectiqueLouis-Jack et Jăk Skŏt nous laissent sur une note d’optimisme : « De temps en temps, comme un globe oculaire malade dans lequel se perçoivent des éclairs inquiétants, ou comme ces coups de soleil baroques dans lesquels des rayons de lumière d’un autre monde font brusquement irruption celui-ci, on nous rappelle que l’utopie existe et que d’autres systèmes, d’autres espaces sont possibles.

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Pour plus d’informations sur Louis-Jack et son travail, vous pouvez le retrouver sur Instagram et visiter son site web. Vous pouvez trouver Jăk Skŏt sur Instagram.

Crédits Tondal (Screen Test):

Réalisateurs – Louis-Jack & Jăk Skŏt
Directeur de la photographie – Matthew J Smith
Artiste CGI – Enes Guc
Chorégraphe – Magnus Westwell
Compositeur – IVVVO
Styliste & Costumier – AGF Hydra
Éditeur – James Stubbs
Commissaire – Charlie Mills
Consultant en histoire et scénario – Walter Donohue
Danseurs – Oscar Li, Kibrea Carmichael et Max Cookward

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