Le Père, le drame désorientant et poignant de Florian Zeller sur la démence avec Anthony Hopkins, a remporté le prix du meilleur acteur et du meilleur scénario aux prix du cinéma européen de cette année, mais a finalement été élu meilleur film de Quo Vadis, Aida ?, une description bouleversante de la calamiteuse tentative de l’ONU en 1992. pour empêcher le massacre de Srebrenica.
La cinéaste bosniaque Jasmila Žbanić a également remporté le prix du meilleur réalisateur pour le film – une entreprise paneuropéenne impliquant 12 sociétés de production de neuf pays – tandis que Jasna Đuričić a remporté le prix de la meilleure actrice pour sa performance en tant qu’interprète de l’ONU assiégée essayant de sauver sa famille du nettoyage ethnique. avec d’autres musulmans par les paramilitaires bosno-serbes.
Žbanić a dédié le prix du film aux femmes du pays et à leurs efforts de consolidation de la paix après la guerre de Bosnie : « Les femmes doivent toujours réparer les dégâts causés par les hommes. Ils nous ont appris comment transformer la destruction en amour.
Plus de cinéma et d’histoires du point de vue des femmes seraient nécessaires à l’avenir, a-t-elle averti. “Nous avons besoin d’histoires plus complexes afin de préparer notre public à des temps très complexes qui nous attendent.”
Hopkins n’était pas présent pour récupérer son prix du meilleur acteur, qui fait suite à son Oscar et Bafta pour le film. Il a été accepté à distance par le réalisateur pour la première fois Zeller. Pour la deuxième année consécutive, les prix ont eu lieu sous la forme d’une cérémonie virtuelle diffusée en direct de Berlin – où seule l’animatrice, l’actrice allemande Annabelle Mandeng, et une poignée de présentateurs, lauréats et nominés étaient présents en studio pour ce 34e édition.
Ce fut une occasion rapide et pragmatique, faible sur le feu socio-politique et les discours sur l’état de l’Europe vus dans les prix du cinéma européen pré-Covid. Mais Mandeng a salué les cinéastes du continent pour avoir « déplacé des montagnes » pour que des productions se produisent pendant la pandémie « Faire des films à une époque de Covid est un défi encore plus grand. Faire des films à une époque où aller au cinéma reste soumis à des restrictions est un grand acte de foi », a-t-elle déclaré.
Le réalisateur britannique Steve McQueen a remporté le prix de la narration innovante européenne – seulement la deuxième fois que l’Académie européenne du cinéma décerne ce prix – pour son anthologie de cinq films sur l’expérience britannique afro-caribéenne, Small Axe.
Le prix lui a été remis par le rappeur Tricky et la musicienne allemande Joy Denalane, qui ont défendu avec passion sa pertinence plus large. “Les films se déroulent à Londres, mais j’y ai vu ma propre expérience d’enfance allemande”, a-t-elle déclaré. « Le racisme structurel et les préjugés inconscients et conscients se poursuivent ici et maintenant dans tant de pays européens. »
La réalisatrice hongroise Márta Mészáros, 90 ans, dont la carrière de six décennies englobe des documentaires pionniers axés sur le genre et des longs métrages audacieux de style New Wave, a remporté un prix d’excellence pour son « progressisme féministe original ». La Danoise Susanne Bier – qui est diplômée d’Open Hearts en 2002, qui fait partie du mouvement minimaliste Dogme, jusqu’au succès Netflix de 2018 Bird Box, via des collaborations en série avec Mads Mikkelsen – a été reconnue pour ses réalisations européennes dans le cinéma mondial.
Titane, lauréate de la Palme d’Or à Cannes, la fable d’amour ultra-violente, fluide et qui divise Julie Ducournau, mettant en scène une femme imprégnée d’une muscle car, a été la grande perdante de la soirée, revenant à la maison avec un seul prix pour la coiffure et le maquillage. La comédie noire #MeToo d’Emerald Fennell Promising Young Woman, une coproduction anglo-américaine, a remporté le prix Fipresci de la critique.
La décision de passer à un format virtuel épuré avec une audience minimale sur place a été prise le 1er décembre, les cas augmentant rapidement dans toute l’Allemagne et cinq jours après que l’OMS a annoncé Omicron comme une variante préoccupante.
Dans une jolie touche démotique, les ciné-clubs et les troupes de théâtre de tout le continent – de Lisbonne au cercle polaire arctique finlandais – ont été invités à présenter les nominés pour de nombreux prix. À une seule occasion, les redoutables gremlins virtuels se sont introduits : lorsque le son du meilleur réalisateur de documentaires Jonas Poher Rasmussen a échoué et qu’il a été contraint de transmettre ses remerciements dans une langue des signes de fortune.
Liste complète des récompenses
Meilleur film Où vas-tu, Aïda ?
Meilleure comédie Bébé Ninja
Découverte européenne (Prix Fipresci) Jeune femme prometteuse
Meilleur documentaire Fuir
Meilleur film d’animation Fuir
Meilleur court métrage Mon oncle Tudor
Meilleur réalisateur Jasmila Žbanić, Quo Vadis, Aïda ?
Meilleure actrice Jasna Đuričić, Quo Vadis, Aïda ?
Meilleur acteur Anthony Hopkins, le père
Meilleur scénariste Florian Zeller, Christopher Hampton, Le Père
Meilleure cinématographie Grande liberté
Meilleur montage Desserrer les poings
Meilleure conception de production Lumière naturelle
Meilleure conception de costumes Ammonite
Meilleur coiffure et maquillage
Titane
Meilleure partition originale Grande liberté
Meilleur son Les innocents
Meilleurs effets visuels agneau
Prix EFA pour l’ensemble de ses réalisations Marta Mészáros
Réalisation européenne dans le cinéma mondial Bière Susanne
Narration européenne innovante Steve McQueen
Prix de la coproduction européenne (Prix Eurimages)Maria Ekerhovd
Prix européen du jeune publicLe passage
Prix du cinéma universitaire européenFuir
