Après la mort tragique de mon ancienne étudiante en cinématographie, Halyna Hutchins, d’un pistolet à hélice qu’Alec Baldwin a tiré pendant les répétitions du film “Rust”, il est devenu clair pour moi que le public ne comprend pas à quel point les décors de films sont dangereux. J’ai vu plusieurs articles décrivant à quel point il est rare que quelqu’un se fasse tirer dessus sur un plateau de tournage. C’est une barre assez basse pour la sécurité au travail. Combien de personnes ont été abattues dans votre bureau ?
Imaginez que vous travaillez une journée de 14 heures. Que votre bureau a régulièrement des travaux de construction. (Aucun casque de sécurité requis.) Votre bureau déménage de temps en temps dans un endroit différent et inconnu. Votre patron installe souvent votre bureau dans des endroits éloignés où, après une longue et dure journée, vous devez conduire sur des routes inconnues dans une ville que vous n’avez jamais vue auparavant. Vous êtes loin de votre famille. Vous êtes épuisé la plupart du temps parce que vous effectuez un travail physique intense. Parfois, il y aura de vrais pistolets assis sur un plateau dans le bureau. Vous espérez qu’ils ne sont pas chargés, car votre patron va en ramasser un de temps en temps et vous le virer.
Certains disent qu’ils utilisent de vraies armes à feu parce qu’ils aiment voir la réaction tremblante à la forte détonation de l’arme. Oui, mais à quel prix ?
Les gens du cinéma travaillent dans cet environnement difficile parce qu’ils aiment ce qu’ils font. Pour mes étudiants, faire un film n’est pas un travail. C’est un rêve. Ils y travaillent depuis des années. Ils sont disciplinés, organisés, concentrés et travailleurs. Ils se sont probablement endettés – même à hauteur de centaines de milliers de dollars – pour avoir la chance de montrer au monde les belles choses qu’ils peuvent faire.
Je pense que cette faim s’habitue contre l’équipage d’un set. Les producteurs et les cadres savent à quel point les directeurs de la photographie sont engagés. Ils en supporteront beaucoup. Les membres de l’équipe voient un film non pas tant comme une entreprise que comme une opportunité. Ainsi, face à quelqu’un pour qui le cinéma n’est qu’un business, il se trouve dans une position vulnérable et facilement exploitable. Il est facile de les exploiter. Après tout, il y en a des centaines d’autres derrière eux, tout aussi impatients, tout aussi affamés. Alors, devinez ce qui l’emporte dans la bataille entre la création d’un lieu de travail plus sûr sur un plateau de cinéma et ceux qui recherchent des profits à Hollywood ?
Lorsque vous entendez parler de « pistolets à accessoires » sur les plateaux de tournage, vous pourriez penser que cela fait référence à des répliques ou à des pistolets en caoutchouc. Mais généralement, ce sont de vraies armes à feu avec des blancs chargés plutôt que des balles réelles. Nous devrions arrêter d’utiliser de vraies armes dans les films.
J’ai entendu dire que les réalisateurs aiment utiliser de vraies armes à feu sur le plateau parce qu’ils donnent de l’authenticité à un film. Certains disent qu’ils utilisent de vraies armes à feu parce qu’ils aiment voir la réaction tremblante à la forte détonation de l’arme. Oui, mais à quel prix ? Alors que Laurence Olivier regardait un Dustin Hoffman débraillé sur le tournage de “Marathon Man”, il aurait dit: “Pourquoi ne pas essayer d’agir, mon cher garçon. C’est tellement plus facile », après que Hoffman a déclaré qu’il était resté éveillé pendant trois jours pour se préparer à une scène où son personnage est resté éveillé pendant le même temps. Le seul vrai talent dans le cinéma est de prendre quelque chose de faux et de le rendre réel aux yeux du public. Nous avons des infographies peu coûteuses et facilement accessibles qui font cela, et elles sont tellement plus sûres.
Ma plus grande crainte maintenant est que la responsabilité de la mort de Hutchins migre vers les personnes les plus faibles et les plus vulnérables impliquées.
Au fur et à mesure que l’enquête sur ce qui s’est passé sur le tournage de “Rust” se déroule, j’espère que nous ne nous permettons pas de nous laisser distraire, de penser que la seule chose qui nous préoccupe sur un plateau de tournage, ce sont les armes à feu. Des discussions doivent avoir lieu sur le nombre de personnes qui se cassent les jambes, les bras, se blessent le dos, subissent des commotions cérébrales ou, Dieu nous en préserve, meurent dans des accidents de voiture en s’endormant au volant en rentrant chez elles après une longue journée de tournage ? Beaucoup de ces incidents ne sont pas comptés comme des blessures fixes, et souvent personne n’est tenu responsable. Cependant, ce sont des conséquences directes des dures conditions de travail sur le plateau. Le grand cinéaste Haskell Wexler a passé la dernière partie de sa vie à militer pour améliorer les conditions de travail déplorables sur les plateaux de tournage. Il a relaté les circonstances épouvantables dans lesquelles nous travaillons dans son documentaire de 2006 « Qui a besoin de dormir ? » Wexler est décédé en 2015. Peu de choses se sont améliorées.
Ma plus grande crainte maintenant est que la responsabilité de la mort de Hutchins migre vers les personnes les plus faibles et les plus vulnérables impliquées. Nous pouvons rejeter notre frustration sur l’armurier qui a supervisé les armes. On peut reprocher à l’assistant réalisateur d’avoir remis à Baldwin une arme à feu et de l’avoir proclamée « arme froide », c’est-à-dire non chargée de balles réelles. Nous devrions interroger ces deux personnes.
Cependant, la véritable responsabilité de cette chose horrible réside dans la culture du mépris insensible pour la sécurité des personnes pour qui un plateau de tournage est plus qu’un lieu de travail. Pour les personnes qui travaillent sur des plateaux de tournage, ce n’est pas qu’un crédit. Ce n’est pas une vente. Pour eux, c’est un rêve. Le moins que nous leur devons, c’est un endroit sûr où travailler.
