Pourquoi le discours d’acceptation de Viola Davis pour la meilleure actrice dans un second rôle de « Fences » était si puissant

Le discours d’acceptation de Viola Davis pour la meilleure actrice dans un second rôle a commencé par un remerciement à l’Académie et cette observation : « Vous savez, il y a un endroit où toutes les personnes avec le plus grand potentiel sont réunies. »

Pause. Certains téléspectateurs ont peut-être ressenti un pincement au cœur. Était le Clôtures actrice sur le point de donner une suite au discours de Meryl Streep aux Golden Globes ? La prochaine ligne allait-elle être « cette salle », afin de défendre l’industrie du divertissement dénoncée par la présidence, afin de prêcher pour la vérité et l’inclusion, afin de déclencher une autre escarmouche pour savoir si Hollywood est trop égoïste ?

Non. La ligne suivante : « Un endroit, et c’est le cimetière. »

Ouf. Le discours de Davis est rapidement devenu viral et a été largement acclamé pour de nombreuses raisons, et l’une d’entre elles était tout simplement une bonne écriture. Elle a ouvert avec une question et a donné une réponse que peu auraient deviné. Elle a exploité le pouvoir de la surprise, un pouvoir amplement démontré d’ailleurs aux Oscars.

Le discours a également fait comprendre pourquoi Davis mérite un Oscar. Elle semblait être gonflée d’émotion, presque essoufflée, et pourtant ses mots étaient clairs et ses phrases rythmées adroitement. Elle fit un geste avec la précision de son Comment s’en sortir avec un meurtre personnage Annalise Keating dans une conférence de droit, mais elle a montré la cruauté des sentiments que Mme Miller avait dans Doute. Mais ce n’était pas agir. Ou si c’était le cas, c’était tellement bon qu’on n’en avait pas l’air. Ce qui est, comme l’a dit Leonardo DiCaprio depuis la scène ailleurs dans la nuit, la définition du grand jeu d’acteur.

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Le plus remarquable : le contenu du discours. En règle générale, les acceptations mémorables des Oscars font des arguments politiques explicites, présentent des gaffes ou marquent des jalons. Mais Davis a attiré l’attention par la simple discussion sur l’art, ainsi que par des cris spécifiques et sincères à ses collègues et à ses proches.

« Les gens me demandent tout le temps : ‘Quel genre d’histoires veux-tu raconter, Viola ?’ », a-t-elle dit. « Et je dis, exhumez ces corps, exhumez ces histoires. Les histoires de personnes qui ont rêvé grand et n’ont jamais vu ces rêves se réaliser, des personnes qui sont tombées amoureuses et se sont perdues. Je suis devenu artiste – et Dieu merci, je l’ai fait – parce que nous sommes la seule profession qui célèbre ce que signifie vivre une vie. »

La résonance avec le travail de Davis était évidente : Clôtures est basé sur la pièce d’August Wilson sur une famille noire de la classe ouvrière des années 1950 dont les membres ne sont pas célèbres, qui luttent et s’entraînent simplement dans le contexte de la société et de l’histoire. Wilson « a exhumé et exalté les gens ordinaires », a déclaré Davis ; son histoire était « à propos des gens, des paroles, de la vie, du pardon et de la grâce ».

Mais la résonance avec d’autres thèmes de la nuit, et de l’époque, était également incontournable. Les nominés pour le meilleur film comprenaient de nombreux récits de personnes culturellement invisibles et frustrées : les Texans post-récession privés d’opportunité dans Contre vents et marées, mathématiciens de bas niveau de la NASA pour la plupart oubliés par l’histoire en Chiffres cachés, orphelins et familles démunies en Inde en Lion. Plus particulièrement, gagnant du meilleur film clair de lune a dévoilé l’histoire d’un pauvre homme noir gay qui survit simplement, une vie ordinaire du genre qui est dépeinte si rarement qu’elle semble extraordinaire.

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Il y a donc, en fait, de la politique ici, bien que subtile. Dans le contexte des conversations sur la diversité et l’inclusion aux Oscars et en Amérique en général, l’éloge de Davis des histoires de gens ordinaires aux rêves contrariés a nécessairement une signification politique : dépeindre des luttes jusqu’alors inédites signifie que des vies autres que blanches, hétérosexuelles, aisées , et/ou matière masculine.

Le point a été renforcé, légèrement, alors qu’elle remerciait ses sœurs, se souvenant: «Nous étions de riches femmes blanches dans les jeux de thé.  » Ils jouaient les blancs et les riches, peut-être, parce que c’était ce sur quoi la société leur avait dit de fantasmer. Davis a montré le pouvoir d’offrir des alternatives.

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