Three Thousand Years of Longing a fait l’objet d’une critique à l’occasion du Festival de Cannes, où il a fait sa première mondiale. Il sortira en salles aux États-Unis le 31 août 2022.
Three Thousand Years of Longing, la suite de George Miller à sa bien-aimée Mad Max: Fury Road, remet les vieux mythes du génie à jour avec une distribution spectaculaire et des visuels impressionnants alors qu’Alithea (Tilda Swinton) se lance dans son propre conte de fées. Érudite en contes et solitaire avoué, elle est le repoussoir idéal pour rencontrer un djinn, une créature semblable à un esprit emprisonnée dans une bouteille en verre – oui, les mêmes dont nous avons entendu parler quand nous étions enfants. Mais tout n’est pas heureux pour toujours car Miller ne parvient pas à trouver une fin satisfaisante.
Three Thousand Years of Longing commence bien avec une touche moderne sur les histoires de génie en bouteille les plus étroitement associées à Aladdin. Miller se passe de la grandiosité pompeuse de tout cela alors qu’Alithea polit sa «lampe» avec une brosse à dents électrique, libérant involontairement le djinn à l’intérieur sous la forme d’Idris Elba. Ce qui se déroule est un long et plutôt intéressant examen des mythes et des légendes alors que le couple s’exprime avec lyrisme sur les histoires d’amour perdues et d’erreurs commises par le djinn. Bien sûr, il n’a toujours pas appris sa leçon après 3 000 ans.
Le djinn n’est pas comme les autres génies que nous avons rencontrés dans le passé. D’une part, il y a un sens de l’humanité en lui que nous voyons rarement dans des histoires comme celles-ci. Ce n’est pas seulement un spiritueux dans une bouteille, qui exauce les souhaits des gens – c’est un être qui aime, qui a peur, qui fait des erreurs, et Elba apporte un merveilleux charme d’un autre monde au rôle.
Ce n’est pas exactement l’un de ses meilleurs, mais l’esprit et la sensibilité dont Elbe fait preuve alors que le djinn désespéré ajoute une sensibilité bien nécessaire aux mythes séculaires. Alithea a tout entendu parler de ces djinns escrocs, mais il n’est pas tout à fait le génie animé de la marque Robin Williams ou Will Smith dans une bouteille. Au lieu de cela, Elba se plie en tant que conteur expert, régalant Alithea avec le récit long et mélancolique de la façon dont il a été piégé dans sa bouteille. Pendant tout ce temps, Swinton contre-interroge ses histoires avec une précision académique – le contrepoint parfait d’un djinn fantasque à la langue d’argent.
De même, Swinton est en pleine forme en tant qu’Alithea intelligente et farouchement indépendante. Si quelqu’un pouvait parler autour d’un djinn, ce serait Swinton, et son casting aide vraiment à équilibrer les réflexions de conte de fées avec une perspective beaucoup plus réaliste et réaliste. Cela dit, on nous montre qu’Alithea est sujette à des envolées fantaisistes et cela entre certainement en jeu plus tard. Mais en attendant, Swinton et Elba affichent un beau va-et-vient alors que le Djinn révèle son histoire de 3000 ans de trahison, d’amour perdu et d’un djinn qui laisse son cœur gouverner sa tête.
Malheureusement, tout tombe à plat au dernier acte du film. Three Thousand Years of Longing est à son meilleur lorsque Miller laisse Swinton et Elba plonger profondément dans l’art de la narration. Confiné dans la chambre d’hôtel d’Alithea, une grande partie de l’action passe par des flashbacks dans l’histoire tragique du djinn. Mais le film finit par sortir de ce format, permettant à Alithea de créer son propre conte de fées avec une fin heureuse tant attendue. Ironiquement, c’est là que tout va mal – sans rien fonder l’histoire, sa fin illogique semble déplacée. Oui, c’est un film sur les génies et les souhaits… mais sans qu’Alithea agisse comme un paratonnerre pour contenir le fantasme du djinn, il se transforme en un simple récit édifiant – le récit édifiant exact dont Alithea nous avait précédemment avertis.
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Ses choix soudains et inexpliqués sortent complètement de nulle part, et c’est peut-être le but. Mais cela ressemble à une conclusion contre nature à une histoire qui voit Alithea ancrer le reste du film. Cela ne fonctionne tout simplement pas.
Malgré la fin terne, Three Thousand Years of Longing arbore d’excellents visuels – en particulier lorsque Miller est autorisé à parcourir le passé du djinn. Il y a beaucoup de plaisir à avoir dans l’histoire de la vie du djinn. Il y a des palais somptueux et des chambres remplies de livres, et chaque endroit est unique et intéressant. De même, la partition du film nous emporte dans la grandeur de ces moments, tandis que le travail habile de la caméra vous plonge plus profondément dans l’histoire d’Alithea.
À son meilleur, Three Thousand Years of Longing est un examen curieux de la narration, avec des performances exemplaires d’Elbe et de Swinton qui font avancer les choses, mais il vire ensuite dans le territoire des contes de fées au pire moment possible. Une fin illogique sape vraiment la lecture attentive du mythe et du récit dont se délecte le premier film. S’il était resté sur ce territoire, Three Thousand Years of Longing aurait pu être quelque chose de vraiment spécial. J’aimerais pouvoir voir ce film.
