“Chaque fois dans un certain temps, peut-être comme un exercice d’humilité, Steven Soderbergh fait un film vraiment inexplicable », a écrit Roger Ebert dans sa critique de 2002 du film de Soderbergh. Frontal complet. Ebert est parti, hélas, alors je vais le dire – le dernier Soderbergh inexplicable est ici.
C’est une cause de célébration, cependant, pas de consternation. Même lorsque le prolifique et inégal Soderbergh est en mode lancer, il ne réalise pas de films ennuyeux. Son dernier, Qui, qui a été présenté en première jeudi sur HBO Max, est un thriller léger et animé, soit sellé, soit amélioré – c’est difficile à dire – par des choix narratifs bizarres. Le résultat est décalé Fenêtre arrière mise à jour qui ose poser la question, Et si, au lieu de Jimmy Stewart regardant par la fenêtre avec une jambe cassée, nous regardions Zoë Kravitz écouter de l’audio collecté par un appareil domestique intelligent tout en luttant contre une longue période d’agoraphobie induite par un traumatisme ?
L’intrigue elle-même est assez simple, surtout par rapport au dernier film de Soderbergh, Pas de mouvement soudain, qui ont empilé des doubles croix les unes sur les autres jusqu’à ce que la vérité vacille. Ici, les méchants sont clairs, tout comme le héros. Angela Childs (Kravitz) travaille pour la société de technologie Amygdala, qui est sur le point d’entrer en bourse grâce à son appareil Kimi, un concurrent d’Alexa et de Siri. Childs passe ses journées dans un loft industriel tentaculaire et immaculé à Seattle, écoutant des extraits audio signalés pour interprétation humaine et plaisantant occasionnellement avec son collègue du support technique en Roumanie. Lorsqu’elle ne travaille pas, elle regarde les informations tout en tournant sur un vélo d’exercice, en se brossant les dents de manière obsessionnelle, en vidéoconférence avec sa mère et son psychiatre, ou en invitant son voisin d’en face, Terry (Bryan Bowers), à se connecter. Un jour, elle entend un extrait audio qui ressemble à un crime violent. Lorsqu’elle tente de rapporter ce qu’elle entend à Amygdala, elle devient la cible de personnes puissantes qui ne veulent pas que l’audio fuit.
L’histoire dans son ensemble est un tarif assez régulier du chat et de la souris. L’étrangeté fondamentale du film, cependant, s’infiltre dans les détails. Angela, voyez-vous, est gravement agoraphobe et ne quittera pas son appartement, malgré une douloureuse infection dentaire. Et pourtant, Angela a un bob bleu électrique avec une frange de bébé. Appelez-moi un (littéralement) coupe-cheveux, mais cette coiffure extrêmement exigeante serait très difficile à réaliser à la maison, seule. Il est difficile d’imaginer un look qui crie simplement “rendez-vous de cinq heures au salon avec des garnitures régulières” plus explicitement. Et oui, ce film se déroule dans un univers légèrement alternatif où Covid-19 s’est produit, mais Seattle est également troublée par des protestations politiques contre les lois visant à limiter les mouvements des sans-abri, alors peut-être que dans ce monde, il y a eu des avancées majeures dans l’at- coloriage de bricolage à la maison, mais allez.
Autre distraction : pourquoi Angela est-elle si riche ? Elle est une modératrice de contenu glorifiée, mais elle vit dans un loft tentaculaire de Seattle comme une sorte de Frasier Crane des temps modernes. Il y a un commentaire désinvolte selon lequel son père l’a aidée à rénover, mais quand même – regardons-nous un film sur un bébé de fonds fiduciaire qui choisit simplement de travailler dur dans un poste d’analyste de contenu de niveau intermédiaire (au mieux) ? En revanche, le PDG d’Amygdala, Bradley Hasling (Derek DelGaudio), est montré au début du film en téléconférence depuis un espace de travail de fortune dans son garage. Pourquoi cet homme n’a-t-il pas de bureau à domicile ? C’est la troisième année de la pandémie, et il est dans la suite C ! S’il s’agissait, disons, d’un film de Nancy Meyers, nous pourrions ignorer les choix de décors étranges. Mais Soderbergh est généralement assez à l’écoute des distinctions de classe.
Angela est inexplicable, ce qui n’est pas la même chose que complexe. Elle est méfiante et prudente, mais écoute aussi naïvement ses patrons quand ils lui disent de ne rien mettre par écrit et de venir au bureau plutôt que d’alerter les autorités. Son agoraphobie donne à Soderbergh une excuse pour déployer une caméra tremblante de style vidéo musicale lorsqu’elle s’aventure enfin dans les rues, mais elle a par ailleurs un élément ajouté, comme si le projet original du scénario avait des notes que son protagoniste avait besoin de plus d’obstacles à surmonter que des suzerains de la technologie peu recommandables qui tiraient pour sa vie. Sa romance avec son voisin se sent également injectée dans le film comme une tentative de cocher une case.
