Publié le 2024-05-03 14:35:00. Federico Moura, figure emblématique du rock argentin des années 80 et leader du groupe Virus, était un artiste aux multiples facettes. Une récente biographie révèle un parcours bien plus riche et complexe que l’image de star de la musique, explorant ses passions pour l’architecture, la mode et le sport.
- Avant de devenir une icône de la musique, Federico Moura a étudié l’architecture et s’est lancé dans la création de vêtements.
- Une biographie récemment publiée dévoile ses débuts dans le milieu artistique et ses influences, notamment son intérêt pour le mouvement humaniste universaliste.
- La vie de Moura a été marquée par une tragédie familiale avec la disparition de son frère aîné, Jorge Horacio Moura, pendant la dictature militaire.
Federico Moura, dont la voix et le style ont marqué toute une génération, n’était pas seulement un chanteur. Une nouvelle biographie, intitulée Parfait Beau Rapide Lumineux et signée par le journaliste Gustavo Bove, publiée par les éditions Sudamericana, explore les facettes méconnues de cet artiste complexe et talentueux. Loin de se limiter à la scène musicale, Moura a d’abord envisagé une carrière d’architecte, s’inscrivant à l’Université Nationale de La Plata (UNLP) au début des années 70.
Parallèlement à ses études, le jeune homme s’intéresse au siloïsme, un mouvement philosophique qui allait devenir l’humanisme universaliste. Il développe également une passion pour les boxeurs, une race de chiens qu’il affectionne particulièrement. Sportif accompli, Moura se distingue sur les terrains de rugby (en tant que troisième ligne centre) au Rugby Club de La Plata et sur les terrains de football, nourrissant même l’ambition de devenir joueur professionnel à Estudiantes.
Ses proches racontent qu’il possédait, comme Maradona et Messi, la qualité d’être gaucher et une rapidité exceptionnelle, des atouts qui auraient pu lui ouvrir les portes du football professionnel s’il l’avait souhaité. Son élégance naturelle, déjà perceptible sur le terrain, allait également devenir une marque de fabrique dans sa carrière musicale. Son meilleur ami, Fernando Bustillo, apparenté à l’architecte Alejandro Bustillo, concepteur de l’hôtel Llao Llao à Bariloche et du complexe Bristol à Mar del Plata, deviendra son assistante personnelle et le suivra jusqu’à sa mort.
Alors que tout semblait indiquer que Federico Moura allait poursuivre sa vie à La Plata, il quitte le foyer familial en 1973, après avoir réussi sept matières avec d’excellentes notes. Il abandonne alors la Faculté d’Architecture et d’Urbanisme pour s’installer à Buenos Aires et embrasser une nouvelle voie.
Cette transition est facilitée par son père, Jorge Federico « Pico » Moura, avocat spécialisé dans les expropriations, qui lui met à disposition un appartement situé au 10ème étage d’un immeuble à l’angle d’Arroyo et Suipacha, dans le quartier de Retiro. Il découvre alors l’effervescence de la vie nocturne de la capitale et se lie avec l’élite artistique issue de l’Institut Di Tella, fermé en 1970 par le gouvernement de facto de Juan Carlos Onganía. Il fréquente des figures telles que Marta Minujín, Julio Le Parc, Clorindo Testa et Federico Klemm.
L’influence de ces artistes et l’atmosphère créative qui les entoure le conduisent à se lancer dans la mode. Il crée sa propre marque, baptisée Limbo, en collaboration avec deux anciens camarades de classe d’architecture : Mario Lavalle et Cecilia Garcia. Il prend également en charge la vente de ses créations dans un magasin situé au sous-sol de la Galería Jardín, 282, également propriété de son père. Cette initiative est rendue possible grâce à sa relation avec Juan Risuleo, propriétaire de Ropas Argentinas, une boutique renommée de la Galería Recamier, à Belgrano (qui déménagera plus tard à la Galería Jardín, un autre lieu appartenant au père de Federico, 285).
Le magasin Limbo se distingue par son esthétique avant-gardiste : un sol en caoutchouc marron, des murs de la même teinte et un éclairage provenant de projecteurs industriels. Les vêtements sont présentés de manière non conventionnelle pour l’époque, certains étant exposés dans des cubes avec des pieds en verre, d’autres suspendus à des tuyaux galvanisés. Une innovation notable est l’aménagement de cabines d’essayage, une pratique rare dans les magasins pour hommes des années 70.
Federico Moura se révèle être un vendeur atypique, silencieux et peu enclin à la persuasion. Il se considère avant tout comme un créateur et accorde peu d’importance aux aspects commerciaux. Il préfère que ses vêtements soient acquis par des personnes qui les apprécient véritablement. Sa passion réside dans le design, les croquis qu’il réalise à la main, la créativité plutôt que dans les profits. Il partage également l’espace Limbo avec son frère Julio, qui confectionne des ceintures en plastique transparent et en cuir tressé dans un style marocain.
Peu avant l’ouverture de Limbo, Federico Moura avait brièvement envisagé une carrière de mannequin. Sa silhouette mince et son visage expressif l’ont incité à constituer un portfolio de photos qu’il a soumis à diverses agences. Cependant, sa petite taille par rapport aux standards de l’époque l’a dissuadé de poursuivre cette voie.
Avec Limbo en activité, il canalise son intérêt pour l’image à travers l’organisation de défilés de mode. Deux fois par an, il présente les collections Printemps/Été et Automne/Hiver de sa propre marque et de Ropas Argentinas dans la salle Tudor de l’hôtel Claridge, sans dépenser d’argent et en faisant appel aux meilleurs mannequins de l’époque, tels que Ginette Reynal et Carlos Iglesias. Malgré son approche moderne, ses défilés se concluaient traditionnellement avec une mariée, à l’exception d’une fois où tous les mannequins, hommes et femmes, ont défilé en tenues de mariée.
L’innovation résidait surtout dans la musique, un élément alors peu pris en compte lors des défilés. Federico Moura sélectionnait des chansons de Caetano Veloso, Gal Costa et Gilberto Gil, et pouvait même conclure un défilé sur un titre d’Alice Cooper. La sélection musicale était assurée par lui-même et le DJ était Dani Nijensohn, propriétaire du célèbre disquaire El Agujerito, situé à quelques pas de Limbo. Les défilés de Federico Moura étaient des événements joyeux et festifs, d’une durée de 50 minutes et se déroulant au ras du sol, sans podium.
Après trois ans consacrés à la mode, Federico Moura décide en 1976 de se séparer de Limbo, lassé des responsabilités et de la charge de travail que représente la gestion d’une entreprise à temps plein. Il envisage alors de voyager à nouveau ou de se consacrer à la musique.
Grâce aux fonds récoltés lors de la vente de l’entreprise et du stock de vêtements Limbo, il se rend en Europe et à New York. À Londres, il est profondément marqué par le mouvement punk et la culture nihiliste du « No Future ». C’est là, en mars 1977, que son frère aîné, Jorge Horacio Moura, militant de l’ERP (Ejército Revolucionario del Pueblo), est enlevé dans la maison familiale à La Plata par un groupe paramilitaire et disparaît, rejoignant ainsi la liste des disparus de la dictature militaire. Plus d’informations sur l’histoire tragique de Virus et de Jorge Moura.
De retour en Argentine, cinq mois après cette tragédie familiale, Federico Moura décide d’abandonner ses aspirations dans l’architecture et la mode pour se consacrer à sa véritable vocation : la musique. Il avait déjà expérimenté la scène musicale en 1967, à l’âge de 17 ans, en rejoignant le groupe Dulcemembriyo, un quintette qui reprenait des chansons de The Who, des Beatles et des Bee Gees, ainsi que des succès argentins tels que « Ana ne dort pas » d’Almendra et « Je suis une amie des fleurs » de Palito Ortega, dans le contexte musical de La Plata, marqué par le psychédélisme de La Cofradía de la Flor Solar et les groupes beat tels que Diplodocum Red & Brown, dont faisait partie Skay Beilinson.
Le nom du groupe Dulcemembriyo est inspiré de la spécialité culinaire de la grand-mère du chanteur, Luis María Canosa : la pastafrola à la pâte de coing. Federico Moura jouait de la basse dans le groupe, à la manière de John Entwistle de The Who. Les répétitions avaient lieu chez la grand-mère de Federico ou chez son père. Ils se produisaient dans des écoles et des clubs, avec une production semi-professionnelle. Le groupe a même eu l’occasion de se produire à l’étranger, notamment lors de carnavals en Bolivie. Il est intéressant de noter que l’auteur de plusieurs paroles des chansons de Dulcemembriyo était Indio Solari.
Lorsqu’il décide de revenir à la musique, cinq ans après la fin de cette première expérience, et après ses incursions dans l’architecture et la mode, il le fait avec une idée précise en tête : cette fois, il tentera sa chance en tant que chanteur. Cette ambition a germé à Londres, lors d’un concert de David Bowie, dont il a été captivé par le glamour et la théâtralité.
À la tête de son nouveau groupe, Les Violettes, inscrit dans la vague de la nouvelle vague promue par les B-52 et d’autres groupes étrangers, il parcourt les cafés et les pubs de La Plata et, en été, la côte atlantique. Bien que ce groupe ne connaisse pas le succès commercial, il représente une expérience plus professionnelle et constitue l’antécédent direct de Virus, le groupe qui le propulsera vers la gloire et le fera briller comme jamais auparavant, avant sa mort prématurée des suites du SIDA, le 21 décembre 1988.
