Souverain

C’est l’article que nous avons tous lu à 100 fois. Un journaliste libéral des médias traditionnels descend dans un restaurant en Ohio ou au Tennessee pour parler à des gens ordinaires qui sont des partisans de Trump, essayant de rassembler une compréhension sympathique de leur point de vue. Les vrais croyants croustillants diront inévitablement qu’ils pensent que Trump est trop ceci ou aussi («l’homme est loin d’être parfait»). Mais ensuite, ils expliqueront pourquoi il parle pour eux de toute façon. Votre article typique de Diner-in-Trump-Land fera référence à des sujets tels que l’effondrement de la fabrication américaine, l’épidémie d’opioïdes et le ressentiment obstiné qui se flèche autour de l’immigration. Pourtant, la folie persistante de ces articles est qu’ils ne sont jamais vraiment vraiment Expliquez la montée de la nouvelle politique de droite. Ils ne l’expliquent pas comme le fait un film comme «Souverain».

Écrit et réalisé par Christian Swegal (c’est son premier long métrage cinématographique), “Souverain” est un drame surprenant qui ne fait jamais référence à Donald Trump, mais il n’en a pas besoin. D’une certaine manière, il s’agit de quelque chose de plus grand que Trump – comment le désespoir et le nihilisme et l’extrémisme se sont infiltrés en Amérique moyenne, créant le sol dans lequel la popularité de Trump pourrait prendre racine. Le film est un thriller du monde réel qui est également une étude de personnage captivante qui est également un portrait de l’endroit où la politique réactionnaire d’aujourd’hui se cache en obsession.

Jerry Kane, joué avec une colère à fusible courte et une puissance compacte et hérissée de Nick Offerman, est un homme qui semble se tenir au bord d’un précipice. C’est un couvreur au chômage qui vit avec son fils adolescent à l’école à domicile, Joe (Jacob Tremblay), dans une maison de ranch laide négligée avec de la malbouffe parsemée dans la cour avant. Au début, Joe, avec son coupe d’équipage et ses sourcils sérieux, répond à un coup à la porte d’entrée, seulement pour rencontrer un responsable de la banque qui est venu saisir la maison. Nous pensons: son père doit avoir de sérieux problèmes financiers.

Il l’est, mais Jerry, curieusement, ne le voit pas de cette façon. Il est membre du mouvement souverain des citoyens qui est devenu professeur, gourou local du nouveau militantisme anti-gouvernemental. Il voyage à travers le cœur, présentant son séminaire dans des salons de bingo et des salles de conférence Dingy Motel, prêchant à des types de petites villes qui ont l’impression d’avoir été ratissés sur les charbons. Vêtu d’un costume blanc net (Joe, qu’il utilise comme assistant, en porte un aussi), il présente un spiel qui est tout au sujet de la propriété, de la forclusion, et le pouvoir des banques, et ce que le gouvernement a le droit – ou non – de vous forcer à faire. D’une certaine manière, il vend un mirage du rêve américain, ainsi que la notion séduisante que Dieu ne sera pas en colère contre vous si vous ne payez pas vos factures.

C’est de l’huile de serpent pure, et d’une certaine manière, c’est assez fou, mais voici le frottement: Jerry en croit chaque mot. Sa pensée émerge du fondamentalisme chrétien (il écoute un pouvoir supérieur), mais il articule un ensemble de règles et de statuts qui, pour lui, sont la loi réelle du pays. Comment, demande-t-il, le gouvernement peut-il forcer quelqu’un à avoir un permis de conduire? Une voiture n’est pas une construction juridique, c’est juste un «transport» et vous avez donc le droit de le conduire. (Cela n’aide pas Jerry quand il est arrêté, sans permis de conduire, par les flics.) Quant à la banque, il prétend qu’il ne possède pas votre maison. «Où est ma note à ordre?» dit-il. «Où est tout l’argent toi Fabriqué à la suite de la fractionnalisation de cette note à ordre, lorsque vous l’avez réapprochée encore et encore, neuf fois pour moi, 22 fois au total. Où est tout ça? Il a tourné un complot qui semble terriblement logique de son sentiment qu’il a obtenu l’arbre.

Selon Jerry, le tout système De la dette, de la propriété et de l’identité officielle, fait partie d’une réalité fantôme que le gouvernement crée. Le papier sur le papier n’est pas le réel Vous, c’est le «paille-homme» vous. Et donc votre dette n’est pas non plus réelle. Plus nous écoutons cette «philosophie», plus nous réalisons qu’il fronce à être une forme de maladie mentale. Joe, qui à sa manière adolescente est enraciné dans le monde réel, se taise principalement, mais Jacob Tremblay lui donne des palpeurs. Ses performances sensibles nous induisent à voir que Joe, bien qu’il aime son père, a commencé à comprendre qu’il a une vis lâche. Il veut sortir du style de vie solitaire de Jerry.

Même ainsi, alors que Jerry livre son Hokum, Offerman l’investit avec une clarté hypnotique, un sentiment que Jerry essaie de créer un monde rationnel et juste – pour créer le salut – par irrationnel. Lors de ses séminaires, nous entendons des histoires de véritable injustice économique: une femme dont le paiement hypothécaire a bondi de 800 $, un homme dont l’appartement a pris feu à cause de l’électricité défectueuse, et maintenant il est dans la rue. Il y a donc un peu de Michael Moore au zèle missionnaire de Jerry, ainsi qu’un peu de Ruby Ridge et Waco, ainsi que la gueule de bois de la fusion financière de 2008, lorsque les banques ont été renflouées et que les petits gens ont été traînés pour sécher. C’est le populisme de gauche fusionné avec une psychose standard.

Ce que «souverain» dramatise, c’est que face à une société bureaucratique technologique majoritaire (la technologie n’est pas accessoire – c’est le moyen de contrôle), le désir d’autorité, pour la dignité, pour souverainetécar un sentiment de pouvoir fondamental sur sa vie est maintenant si intense qu’il devient le moteur caché de notre politique. Cela fait partie de ce qu’est la culture des armes à feu américaine, et les armes à feu entrent dans le film d’une manière qui se sent à la fois inévitable et choquant. «Sovereign» s’ouvre sur un flash-forward à la mort de deux policiers qui ont été abattus sur l’autoroute. Nous apprenons à connaître l’un de ces flics, ainsi que leur chef, joué par Dennis Quaid dans une performance directe qui vous rappelle, après le faux de «Reagan», quel grand acteur il est. Ce double meurtre déclenche le point culminant explosif du film – mais le tueur de flic n’est pas qui nous nous attendons à ce qu’il soit. Et le meurtre lui-même n’est pas entièrement convaincant. Quoi est Convaincre dans le «souverain» est le sens de la vie américaine qui se déchaîne et de la façon dont cela crée maintenant une politique de malheur.