Mohanlal dans ‘Neru’ | Crédit photo : Arrangement spécial
Une demi-heure après le début de Jeethu Joseph Noir, presque toutes les cartes sont sur la table, contrairement aux précédentes sorties du cinéaste. Nous savons presque tout sur le crime. Nous connaissons l’accusé et la procédure judiciaire a commencé. Aucune révélation révolutionnaire n’a lieu dans les deux heures qui suivent, comme on s’y attend dans ses films. Pourtant, cela laisse un sentiment de satisfaction.
Les meilleurs films de Jeethu s’appuient sur des idées puissantes, qui ont souvent contribué à masquer les autres insuffisances, même en Drishyamoù les séquences domestiques avant le crime étaient assez fades. Noir, également, a une idée convaincante en son cœur, les défis rencontrés par Sara (Anaswara Rajan), une victime aveugle de viol, pour identifier l’accusé et convaincre le monde que ses autres sens peuvent compenser le manque de vue. Cette seule idée est suffisamment puissante pour soutenir le film, même lorsqu’il est sur le point de s’affaisser.
La façon dont elle l’identifie est toute une histoire. Il n’en va pas moins de même pour la manière dont il est démonté au tribunal et utilisé pour diffamer la réputation dans des séquences qui reflètent certains procès très médiatisés. Noir c’est aussi l’histoire de la rédemption de Vijayamohan (Mohanlal), un avocat en difficulté qui n’a plus comparu au tribunal depuis longtemps après avoir été suspendu du barreau. Contre lui se trouvent des forces puissantes, un riche groupe d’affaires et leur avocat de haut vol Rajasekhar (Siddique), avec qui Vijayamohan a une certaine histoire.
Nehru (malayalam)
Directeur: Jeethu Joseph
Casting: Mohanlal, Anaswara Rajan, Santhi Mayadevi, Priyamani, Siddique, Jagadeesh
Durée: 152 minutes
Scénario: Dans le contexte du système judiciaire indien, Sara, une artiste aveugle, demande justice après un incident traumatisant.
Après avoir établi le contexte, Jeethu, qui a co-écrit le scénario avec Santhi Mayadevi (qui a également joué dans le film), lance la procédure judiciaire, qui occupe une grande partie du temps d’exécution. De nombreuses scènes du tribunal sont captivantes, en particulier celles mettant en scène la victime, tandis que d’autres semblent maladroites, comme les fréquentes images de réaction dans la salle d’audience, d’une victime ricanant lorsque le procureur est confronté à un défi ou de personnes semblant convenablement impressionnées lorsque le procureur marque un point, et d’un avocat qui incite fréquemment les témoins sans se faire remarquer. Le recours constant aux bavardages télévisés pour expliquer davantage les procédures judiciaires semble également déprimant. Quelques références passagères à Drishyam sont également présents.
La décision écrite de laisser Sara avoir presque autant de rôle à jouer dans le combat que l’avocat, atteint la cible. Son personnage est bien loin des victimes silencieuses de nos films, pour lesquelles des hommes courageux se sont battus. Anaswara Rajan réussit le rôle et le joue avec beaucoup de conviction. Mohanlal joue de manière discrète, apportant un certain changement dans la prestation des dialogues, les rendant plus naturels que dans ses films récents. C’était une joie de le voir en forme après une assez longue période, même si ce n’est toujours pas un patch sur le meilleur de ses performances.
Après le oubliable 12ème homme et le passable Drishyam 2Jeethu a trouvé son mojo dans Noir. L’acte entier consistant à éliminer les mensonges et les obscurcissements d’un accusé puissant et à naviguer dans le processus parfois tortueux de recherche de justice, qui constitue la meilleure partie du film, procure presque un effet cathartique.
Neru est actuellement à l’affiche en salles
