PARCELLE: Cette nouvelle coupe offre l’occasion de voir le récit puissant de Gaspar Noé sur l’humanité à son pire sous plusieurs angles, et la compréhension inébranlable que le temps, en effet, révèle toutes choses.
EXAMEN: Si vous espérez une coupe radicalement différente de Irréversible alors vous allez être déçu. La coupe originale de Irréversible (avec Monica Bellucci, Vincent Cassel et Albert Dupontel), comme Mémento, joue l’histoire dans le désordre, ce qui la rend difficile à suivre. Mais ici, dans Straight Cut, les scènes ont été placées dans l’ordre chronologique, ce qui permet un voyage beaucoup plus facile. En fait, je dirais qu’il y a en fait de doux moments au début entre Bellucci et Cassel. Ils sont capables de jouer de bons moments car ils ne sont pas soulignés par le terrible événement qui, nous le savons, se produit plus tard. Marcus de Cassel est juste un être humain absolument méprisable, il est donc étrange de le voir être gentil.
J’ai l’impression que les interactions entre les personnages sont vraiment ce qui brille ici. Une de mes scènes préférées était dans le métro, où Bellucci, Cassel et Dupontel discutaient de sexe. Cela semble si naturel en raison de la facilité avec laquelle les acteurs volent les lignes les unes aux autres. Il n’est pas surprenant que la plupart des dialogues du film aient été improvisés. Il n’y a jamais de pause de rechange. Et le langage corporel de plus en plus inconfortable de leurs compagnons de train. C’est d’autant plus étrange qu’il s’agit d’un ex essayant de parler à son ancien amant et à son petit ami de leur vie sexuelle. Les Français peuvent être bizarres.
Je n’apprécierai jamais une scène de viol dans un film, et Irréversible‘s est un test d’endurance. C’est un plan statique qui ne se terminera pas, peu importe à quel point vous le souhaitez. Cela dépasse tellement le point de confort que cela m’a complètement marqué. Revisiter cela était quelque chose que je redoutais au moment où cela a été proposé et c’était tout aussi horrible que dans mes souvenirs. Je ne suis pas surpris que Bellucci elle-même ait refusé de regarder la scène.
Le travail de la caméra ne peut vraiment être décrit que comme vertigineux. Je me suis retrouvé à devoir détourner le regard à plusieurs moments, non pas sous le choc, mais par pure nausée. L’ouverture en particulier semble vouloir donner au spectateur une crise d’épilepsie. Les scènes de The Rectum sont tournées de telle manière qu’il est même parfois difficile de comprendre l’orientation de la caméra. Les teintes rouges le solidifient davantage comme un rêve presque fiévreux. Mais tout cela s’enchaîne de telle manière que je ne pourrais pas imaginer l’histoire sans ces fioritures. Parce que ce n’est pas seulement un film que vous regardez, c’est celui que vous ressentez avec chaque cellule de votre corps. Et c’est souvent très inconfortable.
De plusieurs façons, Irréversible : coupe droite on a l’impression que Gaspar Noé essaie de rendre son film plus accessible. En déplaçant le récit, la terreur de la scène ne se poursuit pas à travers le reste. Noe est capable de montrer à quel point l’ordre dans lequel vous abordez une histoire affecte la façon dont vous pouvez ressentir exactement la même histoire. En vous plongeant dans les événements horribles plutôt que de rester au milieu de la dépravation. Je sais que la coupe originale est la version préférée de Noé, mais je recommande aux curieux d’essayer cette coupe plus conventionnelle.
Irréversible : coupe droite est DANS CERTAINES VILLES EN FÉVRIER.
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