Grand-père – Blu Wav – non coupé

Le grand cadeau de Grand-père records a toujours été leur capacité à plonger l’auditeur dans un paysage musical distinct. La dérive vers les petites villes Sous l’autoroute de l’Ouestl’humidité des années 2000 La crise des logiciels.

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Le sixième album studio du groupe appartient à nouveau à un endroit nouveau : en partie ancré à Modesto, la ville californienne où l’auteur-compositeur Jason Lytle a grandi, et où il est revenu en 2016, créant un home studio. Il appartient également au Nevada voisin, où, ces dernières années, Lytle aimait faire de longues routes dans le désert. Et c’est en quelque sorte un disque du Tennessee – lors d’un de ses roadtrips, Lytle ayant entendu Patti Pagel’enregistrement de 1950 “Valse du Tennessee” s’échappant de l’autoradio, et se demandant si peut-être le chagrin ne sonnait pas comme de l’acier à pédale.

Divers chagrins traversent Blu Wav. Notamment la perte d’un membre de longue date de Grandaddy Kévin García, décédé subitement d’un accident vasculaire cérébral en 2017. Le décès de Garcia était le dernier ralentissement dans la vie d’un groupe qui avait souvent été perturbé, et qui était parfois à peine un groupe. Formé en 1996 et souvent présenté comme la réponse américaine à RadioheadGrandaddy a créé une sorte de space rock chaleureux et plein d’esprit racontant la rencontre mélancolique entre l’humanité et le monde naturel.

Pendant un certain temps, ils semblaient destinés à un immense succès, mais malgré de nombreuses tournées et un succès critique, la vie rock’n’roll s’est avérée trop lourde, trop épuisante mentalement, trop précaire financièrement, et le groupe s’est séparé en 2005. Une reformation ultérieure a amené le dossier post-divorce Dernière place, mais s’est arrêté brutalement avec la mort de Garcia deux mois plus tard. Rien de tout cela – la perte d’un ami, la fin d’un groupe, semblent être abordées directement Blu Wavet pourtant cela coule sous ces chansons comme une sorte de courant étrange.

Plus directement, ce sont des chansons de rupture amoureuse et de désenchantement, de conte parfois, d’autobiographie ensuite : un homme de plein air reconnaît l’inévitable échec de sa relation avec un employé de bureau dans l’exquis “Refroidisseur d’eau» ; un amant jaloux hante son ex via leurs chansons préférées sur «Application Juke-box» ; et un prétendant éloigné dérive dans un profond désir sur le doux-amer “Dans un train ou un bus». Tous racontent des histoires d’amour à distance – des protagonistes hors du temps ou physiquement séparés – et ces gouffres émotionnels intimes contribuent à souligner le sentiment d’espace qui a longtemps caractérisé la musique de Grandaddy ; une immensité qui englobe en quelque sorte le paysage américain, le cyberespace et les grandes étendues de sentiments.

“Ducky, Boris et Dart” est plus tangentiel – nommé d’après trois animaux disparus, un chaton, un oiseau et un chat, et à première vue sonnant à peine plus qu’une chanson poussiéreuse et douce, il parvient à servir d’hommage à toutes les pertes, tirant l’oreille en arrière, en boucle il tourne autour et s’enfouit profondément. Il est trop catégorique d’appeler cela une chanson pour Garcia, mais il est difficile de ne pas s’étonner lorsque Lytle chante le refrain de la chanson : «Eh bien, merci mon ami, mais ce n’est pas la fin/Nous nous reverrons».

Lytle a réalisé ce disque en grande partie en solo, même si dans l’histoire de Grandaddy, cela a souvent été le cas ; les chansons déroulées de lui, et pour la plupart écrites par lui aussi. Cela a permis au groupe d’établir une signature sonore particulière dans laquelle le pastoral rencontre les rebondissements technologiques et amortit le fausset sombre de Lytle. Blu WavLe titre de fait un clin d’œil à une intersection inattendue entre le bluegrass et la new wave, et les chansons ici répondent à ce message: elles sonnent à la fois sincères et câblées, des airs simples et chantants rencontrent l’électronique et les overdubs, des sons trouvés, des enregistrements réalisés au Guitar Center local, et des enregistrements de coyotes à Los Angeles.

Lytle a noté que sept des 13 chansons de l’album sont des valses, et qu’il y a « une quantité excessive de pédale d’acier » en plus. C’est la première fois que Grandaddy s’enracine d’une manière ou d’une autre dans un genre spécifique, et cela s’avère incroyablement réussi ; L’électro plus expérimental de Lytle s’oppose à toute notion de nostalgie ou de pastiche country. Ce n’est pas un territoire inconnu – un bon compagnon récent de Blu Wav pourrait être Ange Olsenc’est Temps fort, qui a également compté avec une perte via une version contemporaine de la musique country. De la même manière, Lytle prend des pierres de touche musicales distinctes, ces valses et carquois de pédales d’acier, les associe à une partie de l’iconographie de l’Americana, des cabines, des juke-box, des bars, et les enveloppe dans des synthés, des compresseurs et des préamplis.

L’effet est d’envoyer l’auditeur dans une sorte de chute libre émotionnelle, géographique et chronologique, comme si nous pouvions traverser n’importe quelle décennie, état ou époque de l’histoire américaine récente. Un peu perdu, un peu amoureux, dans l’espoir d’un endroit où atterrir.