À la fin Au cours d’une longue semaine de février 2015, après avoir travaillé de nuit en tant que chef électricien et éclairagiste sur un long métrage indépendant, Chris Walters s’est endormi alors qu’il rentrait chez lui en voiture et a complètement détruit son camion. Walters, un résident de longue date de Los Angeles qui a rejoint l’industrie du divertissement dès la sortie du lycée, était épuisé par les journées consécutives de tournage qui se terminaient tard dans la nuit ou tôt le matin. Alors qu’il était habitué à de si longues heures, dit Walters, sa fatigue l’a finalement rattrapé ce matin-là sur l’Interstate 5. En s’endormant, il a dérivé sur des voies de circulation et a heurté un garde-corps. Walters s’est réveillé au son de l’accident et se considère chanceux d’être en vie.
« Je suis très reconnaissant de pouvoir raconter cette histoire », déclare Walters. « Heureusement, lorsque je me suis endormi, il était assez tard, ou plutôt assez tôt le matin, pour qu’il y ait très peu de voitures sur la route. Je suis très, très chanceux que personne d’autre n’y soit impliqué.
Walters, 37 ans, a depuis quitté l’industrie, cherchant plus de stabilité pour sa famille. Mais à l’époque, il avait expliqué que l’accident était « simplement une partie de ce qu’il fallait » pour travailler dans le divertissement. « Il suffit de se sacrifier un peu », dit-il. ” Là [are] tant de fois, quand vos yeux sont si lourds, vos fenêtres baissées, la radio qui sonne, vous commencez à rire et vous faites tout ce qui vous tient éveillé.
Les conditions de travail sont une priorité pour Hollywood membres de l’équipage après le décès de Rico Priem le 11 mai. Un joueur de jour travaillant en freelance sur ABC 9-1-1, Priem est décédé dans un accident de voiture alors qu’il rentrait chez lui après un quart de nuit de 14 heures qui s’est terminé à 4 heures du matin. Selon le journaliste hollywoodien, il avait travaillé deux journées consécutives de 14 heures. Il a été retrouvé mort sur les lieux de l’autoroute 57, selon la California Highway Patrol, sa voiture s’est renversée.
Bien que l’accident fasse toujours l’objet d’une enquête, le décès de Priem a touché une corde sensible au sein de la communauté de la production, qui continue d’apprendre que des membres de l’équipe sont décédés ou ont été grièvement blessés au travail. En février, JC « Spike » Osorio, un monteur travaillant sur Marvel’s Homme étonnant série, est décédé en tombant à travers une passerelle en bois, un incident qui fait également l’objet d’une enquête, en l’occurrence par la Division californienne de l’Administration de la sécurité et de la santé au travail.
Les décès sur le plateau ne sont pas nécessairement courants. Les statistiques sont difficiles à obtenir, mais un rapport de 2016 de l’Associated Press cite au moins 194 « accidents graves » sur les plateaux de cinéma et de télévision entre 1990 et 2014, et au moins 43 décès. Le sujet a suscité un regain d’attention après la mort tragique de la directrice de la photographie Halyna Hutchins en octobre 2021 (et la grave blessure du réalisateur Joel Souza) lorsqu’Alec Baldwin a raté le tir avec un pistolet à hélice sur le tournage du western indépendant. Rouiller. (L’armurier sur le plateau, Hannah Gutierrez-Reed, a été condamnée à 18 mois de prison après avoir été reconnue coupable d’homicide involontaire. Baldwin, qui a plaidé non coupable des mêmes accusations, devrait être jugé en juillet.) Les membres citent également la mort de Sarah Jones, assistante caméra de 27 ans, tuée sur le tournage de Cavalier de minuit en 2014 après avoir été heurté par un train, comme un moment galvanisant. Le mois dernier, le Associated Press a rapporté que plusieurs membres de l’équipe ont été blessés et deux ont été hospitalisés sur le tournage du prochain film Amazon d’Eddie Murphy Le pick up lorsqu’une voiture et un camion sont entrés en collision.
La sécurité est l’une des principales préoccupations des membres d’équipage. syndicat, l’Alliance internationale des employés de scène de théâtre (IATSE), se prépare à revenir à la table des négociations avec les studios et streamers hollywoodiens, représentés par l’Alliance des producteurs de films et de télévision (AMPTP), en juin pour convenir d’un nouveau contrat. Comme le rapporte Date limite, l’IATSE vise à obtenir des augmentations de salaires et un financement résiduel pour les régimes de santé et de retraite des membres de l’équipe, à établir un 401(k) et à augmenter les sanctions imposées aux studios et aux streamers s’ils enfreignent les lois sur les périodes de repos destinées à protéger les membres de l’équipe du surmenage. Les deux groupes ont terminé leurs négociations le 17 mai après avoir échoué à parvenir à un accord de principe.
“Votre salaire n’a pas d’importance si vous ne rentrez pas chez vous le soir”, explique Malakhi Simmons, technicien d’éclairage qui est vice-président de la section locale 728 de l’IATSE et membre du comité de négociation. Pierre roulante. «Je pense que ce qui doit changer, c’est la culture. Nous avons une culture dans notre secteur où l’on se contente de faire les choses et de les surmonter. Nous devons changer la culture de ceux qui planifient ces longues journées, car avec une meilleure planification, une grande partie de cela peut être évitée.
Un mémorial de fortune à Albuqurque, au Nouveau-Mexique, pour la cinéaste Halyna Hutchins, décédée sur le tournage du film « Rust » en octobre 2021.
Sharon Chischilly/Le New York Times/REDUX
Il existe des dissensions au sein de l’IATSE, qui compte plus de 170 000 membres dans tout le pays. Un groupe de membres qui se font appeler le Caucus of Rank-and-File Entertainment Workers, ou CREW, fait pression pour plus de transparence dans le processus de négociation. La semaine dernière, CREW a publié un pétition signé par plus de 700 personnes demandant au syndicat de fournir des détails sur les propositions et contre-propositions qui sont discutées tout au long des négociations.
CREW a été formé après que de nombreux membres de la base ont voté contre l’accord de base d’Hollywood en 2021 et ont même autorisé une grève qui n’a jamais eu lieu. Le caucus espère suivre l’exemple des guildes d’écrivains et d’acteurs, qui fournissent des informations détaillées aux membres sur leurs propositions et permettent aux membres de voter sur une liste de priorités avant les négociations.
“Nous voulons connaître tous les détails, car ils ont perdu notre confiance en 2021, et jusqu’à ce qu’ils prouvent qu’ils peuvent à nouveau obtenir des contrats populaires, je ne pense pas qu’ils méritent cette confiance”, Greg Loebell, un technicien d’éclairage qui a contribué à la rédaction du CREW. pétition, dit à propos des dirigeants de l’IATSE. « J’ai entendu dire qu’ils se battent pour rendre nos conditions de travail plus sûres, mais j’ai besoin de voir des résultats. »
Pierre roulante a parlé à une douzaine de membres de l’équipe qui travaillent dans des productions à Los Angeles et à New York de leurs inquiétudes concernant la sécurité sur le plateau. Tous ont déclaré qu’ils souhaitaient que le syndicat donne la priorité aux inspections de sécurité standardisées et aux limites de la durée d’une journée de travail. Une journée typique sur un plateau de télévision ou de cinéma peut durer de 10 à 12 heures, mais il est courant de dépasser 12 heures. Ces journées de travail prolongées permettent aux membres d’équipage de gagner des heures supplémentaires et les aident à se qualifier pour l’assurance maladie et les pensions du syndicat. Mais certains membres de l’équipage qui ont parlé à Pierre roulante disent qu’ils ne devraient pas avoir besoin de travailler des sommes exorbitantes pour gagner leur vie ou recevoir des prestations, les obligeant à choisir entre leur sécurité et leur stabilité financière. L’épuisement physique des journées de plus de 12 heures ne doit pas non plus être sous-estimé, disent-ils, d’autant plus qu’ils effectuent un travail manuel et qu’ils rentrent chez eux généralement plus tard dans la nuit et parfois sur de longues distances.
“Il doit y avoir un moyen pour que les producteurs puissent toujours obtenir ce dont ils ont besoin et produire de grands films, tout en réalisant que nous sommes des personnes”, déclare Walters. “Avec les heures que nous passons [working]ils vous poussent définitivement à repousser les limites.
Lors des négociations pour l’accord 2021, l’IATSE a obtenu une période de repos obligatoire de 54 heures le week-end, une mesure destinée à réduire la fréquence des « Fraturdays », lorsque les membres de la production travaillent tard dans la nuit le vendredi et se prolongent le samedi. Mais les membres de l’équipage qui ont parlé Pierre roulante disent qu’ils n’ont pas vu beaucoup de changement autour de cette pratique, et que cela reste une préoccupation dans les négociations en cours.
Peter Escobar a été un machin au cours des deux dernières décennies et a récemment travaillé sur les dernières saisons de 9-1-1. Il dit que les Fraturdays sont un « mal nécessaire » pour certains types de projets. “Je travaille sur une émission sur les pompiers et quand ont lieu ces sauvetages [on the show] est censé arriver, de jour comme de nuit ? il dit. « Un scénario s’écrit principalement la nuit, il faut donc le tourner la nuit. Quand je suis entré dans [the industry]… Les samedis étaient déjà acceptés. C’est ce que vous avez fait et c’est là que vous pouvez gagner votre argent, en heures supplémentaires.
Escobar – qui a travaillé avec Priem la veille de sa mort et affirme que l’accident a secoué l’ensemble des acteurs et de l’équipe – espère que les studios pourront expliquer le danger potentiel auquel les travailleurs sont confrontés lorsqu’ils rentrent chez eux tard le soir après une longue journée. Certains membres de l’équipe ont suggéré que les studios devraient assurer le transport de l’équipe jusqu’à son domicile en plus de réduire leurs heures de tournage.
Ethan Ravens, qui gère un compte Instagram Assistants de production unis, qui vise à organiser les assistants de production dans l’ensemble de l’industrie, note que les assistants de production sont particulièrement vulnérables en matière de sécurité, étant donné qu’ils sont généralement les premières personnes à arriver sur le plateau et les dernières à partir à la fin du tournage. Ils ne sont actuellement pas éligibles à adhérer à un syndicat et ne sont donc protégés par aucune règle et réglementation de l’IATSE.
Ravens dit qu’il est exaspérant qu’il y a seulement quelques mois, il ait assisté à une veillée aux chandelles à la mémoire d’Osorio et que maintenant la communauté de la production pleure une autre perte après la mort de Priem. « Combien de personnes doivent littéralement mourir ? » il dit. “Il n’y a rien de pire qui puisse vous arriver au travail ou en rentrant du travail.”
Loebell a également travaillé sur le tournage de 9-1-1 avec Priem la veille de sa mort. Ayant perdu trois collègues qu’il dit connaître par leur prénom au cours des dernières années : Priem, Osorio et Hutchins — Loebell dit qu’il a atteint un nouveau niveau de frustration concernant le manque de sécurité dans son entreprise. Il fut particulièrement perturbé par la mort d’Osorio, qu’il considérait comme un mentor. Loebell dit qu’il espère que la sécurité et les inspections sur le plateau seront standardisées dans les différents studios au lieu de la façon dont elles sont actuellement gérées, au cas par cas.
“Je me suis soudainement senti incroyablement en danger en étant sur le podium d’un grand studio d’Hollywood. [after Osorio’s death], et je ressens toujours un peu cela », dit Loebell. « Bien qu’il y ait eu quelques inspections individuelles d’étapes suite à des plaintes de plusieurs membres d’équipage, j’aimerais voir une législation adoptée…[that would require] inspections périodiques requises des podiums. Je ne pense pas que les studios méritent notre confiance pour se contrôler dans cette affaire.
“N’importe quel jour, quelque chose pourrait m’arriver [on set]», poursuit Loebell. « J’ai une fille qui est sur le point d’avoir deux ans. J’adorerais la voir grandir et j’ai peur de ne pas le faire.
