Ornette Coleman – Genèse du génie

Pendant des années, Ornette Coleman était considéré par de nombreux critiques et musiciens comme une sorte d’escroc et d’escroc. Miles Davis décrit sa musique comme « inécoutable » ; Roy Eldridge l’a traité de charlatan; le critique Benny vert une fois mémorablement écrit : « En maîtrisant l’astuce utile de jouer toute la gamme chromatique à un moment donné, il s’est absous de l’accusation de notes continuellement fausses ; comme une horloge arrêtée, Coleman a raison au moins deux fois par jour. C’est donc un choc d’entendre à quel point l’orthodoxie d’Ornette Coleman débuts en 1958, Autre chose!!!!, sonne maintenant. Les duos bizarres avec le trompettiste Don Cerise allusion à ce qui allait arriver, mais c’est une agréable surprise d’entendre Ornette jouer des airs inspirés du bebop (comme le big-swinging “La bénédiction” et la teintée afro-cubaine “Jayne”) dans un cadre relativement discipliné avec un pianiste, ce qu’il a à peine fait pour le reste de sa carrière (son prochain pianiste, Retour Allenavec qui il a collaboré en 1996/7, avait à peine six mois quand Autre chose!!!! a été enregistré).

C’est le deuxième effort de 1959, Demain est la question !qui définit vraiment le modèle pour Coleman’s versions ultérieures. Sans pianiste, Coleman et Cerise marchent sur une corde raide sonore sur des airs astucieux et simples comme “Tourner autour” et “Sans fin”. Vous pouvez les entendre développer une sorte de télépathie – alternant entre un jeu à l’unisson serré, des paniques libres et des prises fragmentées sur le blues. En 1959, le combo sans piano n’était certainement pas nouveau dans le jazz moderne. Le saxophoniste bavard Sonny Rollin avait été le pionnier du trio sax ténor/basse/batterie avec les années 1957 Sortie ouestun album qui présente également le batteur Shelly Manneune étoile de Demain est la question !. Avant cela, à une date live de 1952, Gerry Mulligan et Chet Boulanger avait, par inadvertance, fini par enregistrer une session peu orthodoxe de sax baryton/trompette/basse/batterie lorsqu’un pianiste ne s’est pas présenté. Mais où le boulanger/Mulligan les enregistrements du quatuor étaient propres, géométriques, presque orchestralement contrapuntiques, Coleman et Cerise jouer avec une insouciance et un abandon qui rappellent les formes antérieures du jazz.

Cet ensemble de deux disques comprend une excellente et longue mini-biographie et une appréciation de Coleman à partir de Ashley Kahnmieux connu comme biographe de Jean Coltranemême si curieusement il ne mentionne pas Coleman’s étroite amitié avec Coltrane vers cette heure-ci. Plusieurs pistes de ce package ont été couvertes par Coltrane au The Avant-Gardeun album qu’il a enregistré avec Don Cerise et autre Coleman sidekicks en 1960 (bien qu’il ne soit sorti qu’en 1966). Coltraneun joueur plus célèbre et bien mieux établi, était un disciple si consciencieux de Coleman’s approches capricieuses de l’improvisation qu’il a essayé de les copier rigoureusement, et a fini par sonner un peu raide et mathématique. Chez Ornette les enregistrements originaux, cependant, respirent et swinguent avec une énergie contagieuse qui peut vous faire sourire.