‘RRR’ est Pure Awe, Wonder et Spectacle sous forme cinématographique

Certains films vous donnent envie de le mentionner à vos amis comme une diversion amusante de leur journée, mais de temps en temps un film arrive qui vous laissera crier son nom sur les toits. Maintenant, certes, c’est difficile à vendre lorsque le titre du film est RRR – les gens sont susceptibles de confondre vos raves agressives avec les divagations folles d’un pirate dément – ​​mais quelle que soit la façon dont vous y parvenez, attendez-vous à partager avec étourderie votre amour pour le film à tout le monde à portée de voix pendant des semaines après. C’est un spectacle d’action qui vous fera alterner entre les mâchoires, les grands sourires et les larmes de joie, et c’est la quintessence d’un film qui gagne à en profiter sur le plus grand écran possible.

Nous sommes au début du XXe siècle et le soleil menace de se coucher sur l’Empire britannique. Leur règne en Inde est secoué par des grondements de révolte, mais des escarmouches rurales conduisent à des bagarres urbaines lorsqu’un général britannique (Ray Stevenson) et sa méprisable épouse enlèvent une jeune fille d’un village reculé. L’homme fort du local, Komaram Bheem (NT Rama Rao Jr.), se rend à Delhi pour sauver l’enfant, mais rencontre une résistance dans un endroit improbable – un compatriote indien nommé Rama Raju (Ram Charan). Raju est un policier motivé par un désir de promotion, et capturer Bheem assurerait son ascension dans les rangs. Une complication surgit, cependant, lorsque les deux hommes deviennent rapidement amis, ignorant totalement la véritable identité de l’autre.

RRR – une abréviation gRRReat pour «Rise Roar Revolt» – est une épopée comme celle que le public occidental voit trop rarement. Les studios hollywoodiens ne rêveraient pas de tenter ne serait-ce que la moitié de ce que SS RajamouliLe douzième long métrage, extrêmement ambitieux, sort du parc, mais c’est en partie ce qui fait du film un succès aussi retentissant. Des décors d’action mêlant visuels spectaculaires et ridicules, une bromance associant une effusion de sang héroïque à un véritable enjouement, et un rythme effréné qui fait passer les trois heures de course à toute allure en font le spectacle le plus divertissant et le plus excitant que vous êtes susceptible de voir. an.

Un produit du secteur cinématographique en plein essor de l’Inde “Tollywood” – son frère plus familier “Bollywood” se trouve au nord – ce blockbuster en langue télougou voit Rajamouli poursuivre son record Baahubali : la conclusion avec une autre épopée d’action historique conçue pour frapper les téléspectateurs avec des sensations fortes incessantes. RRRLe scénario de , une collaboration entre Rajamouli et Vijayendra Prasad, présente des personnages et des événements historiques à travers l’œil d’un ouragan orienté vers l’action. Bheem et Raju étaient de vrais révolutionnaires indiens qui se sont battus contre la domination britannique, mais ne pensez pas que le film est plus précis historiquement que quelque chose comme Abraham Lincoln : chasseur de vampires (2012). Il s’agit plutôt d’une histoire alternative, en quelque sorte, présentant un monde où de très vrais tyrans britanniques sont défiés par des héros immunisés contre les lois de la physique, où une abondance d’animaux cg sortent d’un camion comme des clowns sortant d’une petite voiture au cirque, et où un numéro de danse infiniment époustouflant laisse les antagonistes au sol et le public debout.

Ceux qui ne connaissent que la production de Bollywood en Inde pourraient être surpris de voir que RRR maintient ses chansons dans le film à un minimum absolu. Un personnage chante pendant une séquence sérieuse, mais plutôt que d’exploser en danse, la chanson est plutôt un appel pour que les opprimés se lèvent. Une autre chanson joue sur un montage mettant en vedette l’amitié naissante de Bheem et Raju, et des scènes du couple faisant des gaffes, partageant une balade à moto, et d’autres sont recouvertes de paroles conscientes se demandant si “cette amitié se brisera” lorsque les vérités seront révélées et que “Il reste à voir si cela se terminera par un bain de sang.” Spoiler, ça l’est.

Le point culminant du film, cependant – l’un des nombreux points forts si nous sommes honnêtes – est une danse qui démarre avec Bheem ridiculisé par des Britanniques pompeux pour ne pas connaître le flamenco. Bheem et Raju se lancent dans une danse basée sur la chanson populaire “Naatu Naatu” qui les voit se confronter à tout le monde et les uns aux autres. C’est une séquence ridiculement excitante et revigorante sur le plan émotionnel, et si vous excusez l’intrusion à la première personne, c’est celle qui m’a laissé pleurer devant la combinaison de joie, d’athlétisme, de vitalité et de fierté. Une scène de danse, oui, mais qui sert aussi de parade nuptiale, de commentaire sur la colonisation et de puissante séquence de complicité masculine.

Les deux personnages principaux ont une femme spéciale dans leur vie, Raju avec un amour à la maison et Bheem construisant une romance avec Jenny (Olivia Morris) du bloc colon, mais la bromance entre eux est le lien qui alimente le film. De leur première rencontre – un compte-gouttes joyeux qui les voit faire équipe pour sauver un jeune garçon – au montage célébrant leur amitié, le couple trouve un plaisir visible en compagnie l’un de l’autre. Lorsque les vérités inévitables sortent, ce lien est remis en question d’une manière qui rappelle les classiques de Hong Kong comme Ville en feu (1987) et Le tueur (1989) tout en laissant place aux surprises et aux thèmes qui lui sont propres.

Pour les téléspectateurs qui s’intéressent principalement (ou uniquement) à ses scènes d’action, soyez assurés que Rajamouli regroupe de nombreux décors inoubliables dans RRR. D’une première bagarre opposant Raju à une centaine d’hommes à une bataille forestière sur fond d’arbres en feu et de rage tout aussi ardente, l’action ici trouve son inspiration dans le Rapide furieux School of Physics tout en offrant de belles images et des rythmes à couper le souffle. CG est un outil fréquent dans l’arsenal du film, et bien que la qualité numérique varie, elle est toujours au service de quelque chose d’extraordinaire. Une scène où Bheem attrape une moto dans les airs et continue de la manier comme une arme en est un exemple parfait – c’est un non-sens, mais c’est tout de même un non-sens glorieux.

RRR a des observations importantes à faire sur ce qui rend un peuple vraiment puissant, et cela nous rappelle plus d’une fois la valeur perçue d’une balle. L’argument britannique est que la vie d’un Indien vaut moins que le coût de production et de transport d’une seule balle, et les habitants à leur tour se retrouvent à attribuer une valeur élevée aux armes à feu à utiliser pour riposter. La valeur des armes n’est pas entièrement ignorée au moment du générique de fin, mais une vérité importante est révélée concernant la valeur et le pouvoir de la volonté d’une personne – ou d’un peuple – de rester forte. Ce n’est peut-être pas une vanité originale, mais elle n’en est pas moins efficace ou touchante dans son observation.

Ils ne pourraient pas être plus différents, mais RRR est un formidable duo avec le nouveau film américain Tout partout tout à la fois (2022) car les deux voient des téléspectateurs dotés d’un éclat cinématographique. Chacune est une épopée à sa manière, à la fois débordante d’émotion et de créativité, et chacune est une explosion absolue garantie de laisser les téléspectateurs changés pour le mieux. Gardez les yeux, l’esprit et le cœur ouverts, et vous verrez que c’est toujours un âge d’or au cinéma si vous savez où regarder.

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Rob Hunter écrit pour Film School Rejects depuis avant votre naissance, ce qui est bizarre vu qu’il est si jeune. Il est notre critique de cinéma en chef et monteur associé et cite “Broadcast News” comme son film préféré de tous les temps. N’hésitez pas à lui dire bonjour si vous le voyez sur Twitter @FakeRobHunter.