ELe très corps aime George Clooneyet à juste titre. Ses performances dans des films tels que Michael Clayton, hors de vue et d’Ocean’s Eleven ont été une joie, et en tant que figure publique élégante, il a plus ou moins à lui seul souscrit la monnaie continue de la classe hollywoodienne. Mais dans ce film terrible, sentimental et indulgent, il a l’apparence d’un homme qui a trouvé Strychnine dans son pod Nespresso et ne se souvient pas de laquelle des placards de sa suite d’hôtel de luxe contient l’antidote.
Il est réalisé par Noah Baumbach, dont le film 2022 White Noise, basé sur le roman de Don DeLillo, était une superbe entrée de compétition à Venise. (Baumbach aurait été déconcerté par une réponse tiède; Je pensais que c’était génial.) Mais celui-ci est un ScRose, du saccharose et des sous-Fellini, sur le sujet d’un acteur hollywoodien super-manifesté qui assiste à un festival des arts italiens pour accepter un prix de réussite à vie, et qui éprouve naturellement des flashbacks doux-amer sans fin à sa jeunesse.
La raison de la participation à ce festival est que Kelly puisse se heurter à sa fille adolescente qui fait du randonnée à travers l’Europe. Il prend même l’humble train pour qu’il puisse passer du temps avec elle, et rencontre ainsi une gamme de gens pittoresques et ordinaires, y compris un cycliste allemand hyperactif joué par Lars Eidinger.
Et à ce moment de l’auto-examen de la quarantaine, Kelly sent qu’il a laissé tout le monde dans sa vie (bien que la mère de ses enfants adulte a disparu de l’histoire). Il est éloigné de manières sérieuses et non sérieuses de ses filles (jouée par Riley Keough et Grace Edwards), il se prépare à trahir son agent allaité Ron (Adam Sandler) dont la carrière est tombée par la suite. Et il ne peut pas décider qui il est, ou s’il y a quelqu’un derrière le masque de célébrité.
Alors le film de Baumbach Pirouettes en territoire déjà parcouru par Fellini’s 81/ /2 Et les souvenirs de Stardust de Woody Allen, mais étouffent tout dans un syrop de soleil toscan fade. Les fortes réalisations sur la cruauté du show-business sont annulées par Gushes of Hollywood Ad-Adoration et Self-Fiftoriviation et la non-comédie Jokey.
Enfin, Kelly regarde une bouche de grésillement de ses rôles lors de la cérémonie du festival, et bien sûr, ce sont des clips des films réels de Clooney (pas d’urgence cependant). C’est une imposition insupportable aux affections du public, mais il y a une larme dans l’œil de Jay. Le narcissisme cinéma comme celui-ci est toujours ennuyeux, et il n’est pas plus agréable au goût dans un cadre européen.
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