Pour un poing de dollars (Américains). Avant Sergio Leone transformé en 1964 Almeria en Texas et au Mexique, pour transformer le Hollywood Kolossal en Espagne, ils y sont allés Robert Rossen, Stanley Kramer, Anthony Mann. Bref, tous les Hollywood Gothay compris les grandes stars (entre autres: Charlton Heston, Richard Burton, Ava Gardner; Loren et Lollobrigida) Raison? Un accord bilatéral commercialement simple, comme politiquement hypocrite entre le fasciste Francisco Franco Et le président américain Eisenhower. Avec les acteurs démocratiques et progressistes du monde du cinéma américain qui hésitent même, ils se précipitent en effet aux abeilles sur le miel.
Cette dynamique industrielle peu connue est ce que dit le documentaire convaincant et curieux Franco et Hollywoodréalisé par Michel Viote, dans le premier italien au Cinéma redout 2025dans la section Documents et documentaires Sous la direction du Director Tissima Gianluca Farinelli. Suivez l’argent, a déclaré quelqu’un. Et cela manquait aux Espagnols. Surtout après 1945 avec toute l’Europe inondée de billets verts du plan Marshall et du caudillo qui, entre un prisonnier poli et l’autre, est l’autarchique en tant que mussolini ordinaire. L’ironie du film qui nourrit American Aid (Bienvenido M. Marshall, 1953) dure très peu. Mieux vaut obtenir des dollars aux rivières et peut-être nettoyer l’image lugubre du franchisme Engrangrene sur le stéréotype Fascistelli Torvi, tous des lunettes crucifiées et noires. L’accord de Madrid de 1953, entre Franco et Eisenhower lui-même, fournit non seulement des centaines de millions de dollars dans les coffres espagnols, mais aussi des bases militaires américaines, des mariages mixtes, une visite de l’État d’Eisenhower à Madrid avec une voiture découverte et une danse du soir. Avec la clause explicite américaine de sorte que tôt ou tard, il y a la liberté de culte en Espagne. Ce sont les données politiques. Ensuite, il y a celle purement cinématographique qui est une corne d’abondance entre l’histoire et la légende.
Les premiers à courir en Espagne sont ceux de la Artiste unis. Pas de lot californien pour l’ensemble à la maison, voici l’endroit sous le soleil garanti dans les environs de Madrid pour le Kolossal en costume Alessandro Il Grande (1955). Celui où Richard Burton Commence par des cheveux blonds platine. Ils suivront Fierté et passion (1957), tiré entre Galice et Castille, avec Loren, Cary Grant Et Frank Sinatra qui ravivent l’esprit nationaliste espagnol contre l’envahisseur napoléonien barbare grâce également à des milliers d’extras de l’armée locale sans frais pour les scènes de masse; Et Salomon la reine de Saba (1959). Mais il y a une sorte de Mise créative paradoxale en-abyme, de documentaire dans le documentaire. Parce qu’à la fin des années 50 entre les grilles du cinéma et de la politique, le producteur indépendant est affirmé Samuel Bronston. Celui qui a construit un nouveau petit hollywood avec des équipes d’écriture à Madrid (il y a aussi des noms de la liste des Noirs maccuti) et un pharaonique pour la scénographie afin de faire du cinecittà pâle, puis de s’immiscer même dans les plus petites affaires telles que le commerce pétrolier. Cependant, nous parlons de films de champions du conseil du monde tels que The King of the Kings (1961) ou 55 jours Beijing (1963).
Penser que Charlton HestonDe retour des gloires de l’obscurité Jambe commeaccepte le rôle principal de Le cid (1961), apporte des armes et des bagages à Madrid, et la production de Bronston construit un ensemble médiéval dans les dimensions inimaginables dans quelques semaines. Le gouvernement franchiste supervise les scripts, donne le feu vert aux œuvres, offre à la population locale la possibilité de devenir des extras ou de travailler en tant que techniciens avec des salaires très élevés. La pénétration américaine en Espagne est si profonde que la star comme Rita Hayworth et Orson Welles font des témoignages de truculents mais aussi populaires que la corrida. Ava Gardner Il devient la reine des nuits glamour de Madrid, flirtant avec les torers. Enfin et surtout: dans les années 60, plus de 4 millions de touristes américains atterrissent dans de grandes villes espagnols, attirés par la nature et la culture ibériennes vues dans les films. Et Bronston? Avec le déclin de l’Empire romain (1964), une autre mégproduction hollywoodienne, il fait faillite. Un partenaire collaborateur, tel Michael WaszinksyEn gérant brillamment les productions ci-dessus, en attendant, des chiffres importants avaient été empochées de manière à laisser les pattes d’air de Bronston. Et ici, il y aurait un troisième documentaire dans le documentaire. Bien que Franco et Hollywood Il suffit et avance pour comprendre le sens du cinéma dans son époque la plus brillante et la plus magnéquente, comme le sens de la ruse du dictateur qui a nettoyé l’image sanglante en faisant des clinages de grands films hollywoodiens