Le Vestes jaunes les filles ont faim, et depuis ses premiers instants de la saison 1, la série a promis de les nourrir. Après que la tristement célèbre scène de la fosse qui a ouvert le pilote a vu les filles chasser et manger rituellement l’une des leurs, le reste de la saison nous a lentement rapprochés du cannibalisme promis – et l’épisode de dimanche a finalement apporté peut-être le repas le plus horrible à ce jour.
Dans la deuxième saison de l’émission, le festin commence enfin. Mais tout comme le reste du spectacle, les scènes de festin ne sont jamais simples et jamais ce à quoi on s’attend. Au lieu de cela, dans la saison 2 de Vestes jaunes, chacune des « fêtes » du spectacle a été un événement sismique, curieusement artistique. En fait, l’acte de manger prend une myriade de significations subtiles, comme le montre la représentation en couches des fêtes elles-mêmes.
L’épisode 2, intitulé à juste titre “Complexe comestible”, s’est conclu par le premier festin cannibale de la série depuis les derniers instants du pilote. Après que les filles aient placé le corps gelé de Jackie au sommet d’un bûcher de fortune et y aient mis le feu, la conclusion macabre semble inévitable : une rafale de vent éteint la flamme, ne laissant que des braises brûlantes sous le corps. C’est, en effet, le barbecue parfait.
Kailey Schwerman/Showtime
Nous savons tous où cela nous mène. Les filles sont réveillées par l’odeur apparemment irrésistible du corps lentement rôti de Jackie. Ils titubent vers elle comme en transe. “Elle veut que nous le fassions”, murmure une Shauna aux yeux écarquillés. Mais ensuite, au lieu des fans de gore grimaçants auxquels les fans auraient pu s’attendre, nous avons coupé un plan des filles lors d’un opulent banquet romain. Ils portent d’élégantes robes blanches et des coiffes dorées. Devant eux est assis un festin – il y a des poulets rôtis, des raisins et des coupes de vin. On coupe alors entre le festin réel et celui imaginé.
Comme l’a dit l’acteur Kevin Alves, qui joue Travis Le journaliste hollywoodien de la surprenante beauté hallucinatoire de la scène, “Il y avait cette sensation surnaturelle où vous avez l’impression d’être dans l’esprit de tout le monde et cette brume, et nous ne sommes plus pleinement présents en tant qu’êtres humains. C’était tellement beau et terrible à la fois.
L’écrivain Jonathan Lisco a également parlé de la scène à Vulture, notant que les créatifs “ne craignent pas l’horrible, mais nous ne voulons pas non plus être gratuits à ce sujet”. Il a ajouté : « C’est drôle, parce que les gens disent que la série est si brutale, et je veux qu’il soit clair que nous n’avons jamais cherché à être salaces ou sensationnels. Nous devons rendre objectivement une partie de ce qu’ils vivent parce que c’est véridique, mais en même temps, cela nous a donné l’occasion d’ajouter un élément supplémentaire d’hallucination de masse dont ils avaient besoin pour se protéger collectivement de l’horreur.
“Quand ils poussent des figues, des grenades, du mouton et tout ce qu’ils ont dans la bouche, et que cela entre dans un état vraiment histrionique, nous avons pensé que c’était une chose de beauté”, a-t-il ajouté, notant que la scène avait plusieurs couches de sens. Non seulement leur hallucination collective sur l’autoprotection en période de traumatisme, mais elle prend également ici un ton étrangement sexuel et bachique.
Avec la présentation onirique et multicouche de ce premier festin cannibale, Vestes jaunes établit que les filles sont désespérées; ils sont, après tout, littéralement affamés. Mais le spectacle fait aussi autre chose qui pourrait être encore plus intéressant. Il met en place une métaphore visuelle dans laquelle manger – en particulier manger hallucinatoire – devient un moyen de porter à l’écran le traumatisme croissant des filles.
Le langage visuel du festin hallucinatoire se poursuit dans l’épisode 4, lorsque Lottie, à la recherche de nourriture, découvre l’avion écrasé de Laura Lee de la saison 1. Elle entre dans l’avion et se retrouve soudainement dans un centre commercial très fréquenté. Nous sommes, bien sûr, dans une autre hallucination. Là, elle trouve toute l’équipe en train de manger dans l’aire de restauration, une Laura Lee maintenant vivante tenant la cour en tête de table. « J’ai ça pour toi. Tu as l’air d’avoir faim », dit-elle à Lottie en désignant une boîte de nourriture chinoise sur la table. C’est peut-être un autre type de fête rituelle, mais cela reste néanmoins une fête. Après tout, quel repas pourrait être plus emblématique pour un adolescent des années 90 que le rituel de manger avec des amis à l’aire de restauration du centre commercial ? Pour Lottie, cette vision va au-delà de la faim, il s’agit de la culpabilité d’avoir perdu Laura Lee et de sa peur de décevoir le groupe.
Kailey Schwerman/Showtime
Cela nous amène au dernier épisode, l’épisode 6, qui est le plus dérangeant de la série à ce jour. Après avoir donné naissance à son enfant, Shauna a du mal à allaiter. Elle se réveille un jour pour trouver Lottie en train de nourrir son enfant à la place. “Vous avez dit qu’il avait besoin de se nourrir”, dit Lottie (très effrayante). « Vous comprendrez bien assez tôt.
Plus tard, Shauna se réveille et découvre que le berceau est vide. Elle trébuche dans la pièce principale pour trouver tout le groupe fredonnant et – vous l’avez deviné – avalant. Chaque fille lève les yeux d’un air coupable, le visage maculé de sang ; bien que nous ne le voyions pas, il est clair que le corps qu’ils déchirent est celui du fils nouveau-né de Shauna.
Il s’avère que la scène horrible est un rêve. En fait, le bébé de Shauna n’a jamais survécu à l’enfance et elle hallucine depuis des heures.
Chacune de ces scènes de festin fait ce que Vestes jaunes fait le mieux : ils cachent des nuances dans le macabre. À un certain niveau, chaque festin est un coup de poing cru et sanglant, une conclusion grotesquement satisfaisante à l’effrayant Seigneur des mouches-esque tension que le spectacle construit si bien.
Mais au-delà du gore physique et du spectacle haletant de chaque fête, il y a toujours une autre couche de sens à glaner.
Les filles ont un côté sombre, et le traumatisme de la vie dans le désert semble le faire ressortir. Et pourtant, même dans leurs pulsions les plus sombres, il y a quelque chose d’étrangement beau. Il y a aussi l’amour, l’amitié, la compréhension et l’espoir.
Vestes jaunes, à travers sa représentation inhabituellement artistique de “la fête”, complique notre propre compréhension de l’obscurité croissante des filles. Cela nous aide à voir la vérité humaine de chaque personnage qui se trouve au-delà du gore. En nous montrant les hallucinations grandioses de gourmandise des filles, l’émission illustre que manger pour ces adolescentes ne consiste pas seulement à rester en vie, mais aussi à d’autres niveaux de consommation. Dans l’esprit tordu et traumatisé de ces filles, quoi de mieux pour se rapprocher des gens qu’on aime que de les consommer ?
