Le dernier à parler des controverses qui écrasent le monde de la musique est Fedez, qui dans un épisode de son Podcast pâte confirmé Federico Zampaglione et Selvaggia Lucarelli ont déjà dit par Federico Zampaglione et Selvaggia LucarelliAuteur d’une enquête divulguée au cours des dernières heures: «Pour la question des concerts, le problème est que le marché a été poussé ainsi à la limite que les fissures sont observées aujourd’hui. La discographie est basée sur les avancées. C’est de la folie, mais il arrive souvent qu’ils vous donnent d’énormes sommes et ensuite vous devez faire une visite supplémentaire de récupération ».
La question à laquelle Fedez se réfère a explosé sur les réseaux sociaux il y a quelques semaines avec les concerts d’Elodie et avec une conversation présumée dans laquelle des billets pour la vie en direct à Milan et Naples ont été vendus pour 10 euros (contre 50-80 de ceux qui avaient acheté le billet en prévente). L’affaire n’est évidemment pas isolée et la crise de la musique live semble endémique: Rkomi Au Palazzetti, il a remplacé les théâtres les appelant plus intimes, Bêtise Il a fait un pas en arrière sur l’été en direct en disant qu’il n’était pas prêt avec le spectacle, Tony Effe Il a été démergé par Fiera Milano en direct à l’ouverture de J Balvin à Carroponte. Mais que se passe-t-il? Beaucoup de choses, toutes ensemble, impliquant différents acteurs. Commencer, bien sûr, des chanteurs.
Le “système” de la vie en Italie
Depuis quelques années maintenant L’ambition de nombreux artistes C’est pour se produire dans les plus grands lieux dont nous disposons en Italie (à l’exclusion de Campovolo et les emplacements des grands festivals), c’est-à-dire les stades. Par prestige, tout d’abord, parce que le bassin versant a toujours été considéré entre ceux qui l’ont vraiment fait et ceux qui recherchent toujours la consécration définitive. Mais aussi parce que la taille des terrains de football le permet Un ensemble international -up (souvent adapté d’une tournée à une autre), rappelez-vous beaucoup de public en une date, Faites n’importe quel spectacle épique. Mais tout le monde n’aurait pas les chiffres (des fans) pour se permettre les stades et leur ferait également des coûts: en termes de production, de permis, de camions et de personnes qui passent d’une date à l’autre. Encore une fois: dans un calendrier plein de choix et qui met constamment à jour de nouveaux événements nationaux et internationaux, la certitude de la vendeuse ne l’a plus (même pas dans les bâtiments). Et donc Qu’est-ce qui est fait si un chanteur ne vend pas suffisamment de billets? Les entreprises qui organisent le live se protégeraient avec des contrats rigoureux, dans lesquels le “risque commercial” tomberait presque entièrement sur le chanteur en service: “L’artiste prend une avance très riche”, explique Lucarelli dans sa newsletter Tout vaut, “Même un million d’euros. Le promoteur met à sa disposition les emplacements qu’il veut, et si le concert ou la tournée se déroule mal, c’est lui qui doit récupérer l’argent pour couvrir les pertes” (convenable pendant des années, Note de l’éditeur). “Il semble qu’Elodie”, poursuit le journaliste, “aurait enregistré une perte économique importante du concert au Forum il y a deux ans, et il a chanté à certaines conventions d’entreprise parce qu’ils doivent retourner des sommes importantes qui les attendaient”. D’où des billets célèbres pour 10 euros, pour tenter de combler les emplacements, d’encourager les âmes et également de “donner” une émission imposante à ceux qui ne pouvaient pas se le permettre (parce que cela doit également être dit): “Les principaux destinataires, généralement, sont les associations: les cral dépenses minimales.
Les voix de ceux qui ont dit “non”
“C’est comme jeter un garçon de printemps en Ligue des champions.” Federico Zampaglione Cela fait (aussi) une question morale. Il est l’auteur du premier post dénoncé sur Facebook contre les faux vendus des stades (qui ne concernent pas les grands noms de la musique italienne). Le chef du Tiromancino, qui a organisé une conversation entre le chanteur et le manager sur les réseaux sociaux, est revenu au sujet et a réitéré: “Ces choses ont toujours existé, mais maintenant elles sont amplifiées par l’époque où nous vivons dans laquelle tout doit être spectaculaire, et tout doit arriver immédiatement”. Avec des dommages irréparables aux personnes et aux carrières, comme confirmé Alex Britannique: «Dans le passé, j’ai dit« non »à une tournée dans les bâtiments. Je savais que j’aurais du mal à les remplir et que, au cas où, je me blesserais. Parfois, vous devez savoir comment reculer ». Résonne Antonello Venditti: «Tout le monde ne peut pas se permettre de faire les stades et de nombreux jeunes artistes devraient être protégés. Aujourd’hui Vous êtes né avec l’incorporation à guichets fermés, mais le vendu est une conquête “. Et encore Fedez: «Le stade peut être la fin du chemin live d’un artiste. Parce que vous en faites un, remplissez-le, puis dans les années suivantes, ne le reconfirme pas, cela semble un rétrogradation … ».
Et aux amateurs de concerts, qui ne veulent pas abandonner le live, que reste-t-il?
Dans ce cercle vicieux, où personne n’a vraiment tort (les artistes ne veulent que chanter devant leur public, les managers gagnent autant que possible), ceux qui nous perdent sont tous ceux qui aiment la musique live et qui sont prêts à faire des sacrifices et à investir leurs économies dans des événements de plus en plus chers. “Ma fille m’a demandé 140 euros d’entendre Drake à Assago”, a déclaré un collègue il y a quelques jours, ajoutant Laconica: “Mais nous sommes toujours amortissant les années 180 de la fête d’écoute de Kanye West l’année dernière (en direct dans lequel l’artiste n’avait même pas chanté, mais s’était limité à Danse sur les notes de son album, ed)”. Et il y a non seulement le prix du billet, mais aussi le merchandising (un t-shirt officiel coûte 35 euros, un sweat-shirt atteint 80), les coûts de subsistance (une bouteille d’eau 2 euros, une bière ou un sandwich 6 à 8 euros), les mouvements pour atteindre les grandes villes. En bref, dans l’ensemble, pendant deux heures de musique live dans un stade, il y a environ 100 euros par personne (pour un artiste italien). Malgré cela dans notre pays, comme dans le reste du monde, La croissance en direct est constante à partir de la période post-pandiqueavec un certain nombre de spectacles en direct presque doublés par rapport à 2019. Indice d’une affection, d’une culture, de Un intérêt sincère pour le marché musical. Mais si le cher-prix est l’un des thèmes les plus chauds de la table de ceux qui traitent des spectacles (et en direct, ce ne sont pas les maisons de disques), la transparence envers le public ne peut pas être moins. Une solution pour les coûts pourrait peut-être être d’améliorer les festivals, un événement dans lequel avec un seul billet nous accédons à un programme plus riche (nous pensons à la formule de la fête de la plage de Jova, par exemple). Tandis que pour les vendeurs gonflés, mais surtout pour le puits et la santé mentale des artistes, peut-être Changer le lieu ne suffit pas. Il doit y avoir (plus) honnête, un petit tout le monde, dire quelques-uns non et prendre le temps nécessaire. Tant de San Siro (pour l’instant) ne bouge pas …
