En 1963, Nick Broomfield repéré Brian Jones dans un train à destination de Cheltenham, et a été invité dans son compartiment de première classe pour discuter. “J’avais 14 ans et j’étais au pensionnat”, se souvient le directeur, “et il représentait une manière d’être anti-autoritaire. Il s’est avéré qu’il était un observateur de trains et qu’il était souvent sur cette ligne. Il était extrêmement sympathique et heureux pour moi d’entrer et de m’asseoir. C’est un de ces événements dont on se souvient.
Le nouveau documentaire de la BBC de Broomfield, Les pierres et Brian Jonescontraste cette première et douce rencontre avec Bill WymanLe souvenir d’un “enfoiré… Je ne veux pas dire méchant, mais il était vraiment cruel.” « Les histoires ne doivent pas toujours concerner des saints », soutient Broomfield. “Mais Brian était talentueux et je voulais savoir ce qui n’allait pas.”
Wyman est le seul Stone à contribuer au doc, retirant avec empressement des extraits des multipistes de ses archives pour isoler la guitare slide cruciale de Jones sur “Petit coq rouge“, et son enregistreur en spirale par”Mardi Rubis”. “Bill a estimé que Brian avait été très déçu par l’héritage des Stones”, dit Broomfield, “et que sa contribution doit être reconnue.” Le manque d’écriture de chansons de Jones était son talon d’Achille. Mais des bandes récemment découvertes le trouvent à la recherche de sa propre créativité, jouant de la guitare avec Hendrix et écrivant une chanson baroque trébuchante avec Ready Steady Go! le présentateur Michael Aldred. Ils suggèrent des possibilités que Jones manquait de confiance et de discipline pour poursuivre.
Une réserve de lettres découverte en 2019, quant à elle, montre le douloureux fossé générationnel entre Jones et ses parents, qui l’ont mis à la porte à l’âge de 16 ans. “Il y avait un petit garçon très blessé là-bas”, dit Broomfield. Il interviewe également les ex-petites amies survivantes de Jones, dont cinq ont été abandonnées avec un enfant, mais offre des portraits étonnamment affectueux. “Toutes les femmes à qui j’ai parlé ont dit que lorsqu’il était avec vous, il vous donnait tout et qu’elles se sentaient merveilleusement bien avec lui. Il a représenté un point culminant dans leur vie. Ils semblent toujours l’aimer profondément.
Les révélations les plus touchantes du film se trouvent dans les films familiaux de Brian en tant que garçon. Au milieu des images des émeutes de concerts des Stones, film de son repaire d’adolescent Filby’s Jazz Club est tout aussi passionnant à sa manière. “C’était un mouvement de libération à Cheltenham, et cela a dû être absolument merveilleux pour Brian. Les gens jouaient des disques de Howlin’ Wolf, et le club était une aventure dans l’inconnu, à la recherche d’un avenir différent, donnant à Brian et à ses amis une énorme soif de vivre.
Le film est en quelque sorte un compagnon de Broomfield Marianne & Léonard : mots d’amour, qui a montré les dommages humains collatéraux au mode de vie libéré de Leonard Cohen à Hydra au début des années 60. Comme Keith Richards dit de Jones : “Tout le monde n’y arrive pas.”
“Il est difficile d’imaginer le territoire inexploré qu’ils traversaient”, se souvient Broomfield. « Il suffit de voir la merveilleuse anarchie des concerts. Je suis allé à certains, et il y avait le sentiment de liberté et un avenir radieux devant vous. C’était cette merveilleuse naïveté et cet optimisme avec lesquels j’ai rencontré Brian dans le train. Puis à peine six ans plus tard, cela avait changé.
Broomfield se concentre sur les images des jeunes fans à l’air innocent des Stones Hyde-Park concert après la mort de Jones le 3 juillet 1969. Il y était lui-même. «Nous étions vraiment sous le choc que tout se soit terminé si rapidement. Ce n’était tout simplement pas censé être comme ça. La mort de Brian vous a fait faire une pause et vous demander : « Que s’est-il passé ? Comment quelqu’un qui était l’incarnation de tous nos rêves en est-il arrivé là ? Une partie de l’expérience était terminée.
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