jeDans le thriller de mauvaise qualité du film de la semaine de Netflix Hypnotic, l’hypnose est utilisée comme un outil de terreur, incitant les gens à faire des choses horribles ou à croire que des choses horribles leur sont faites. Pour quelqu’un sous le charme, une heure peut sembler être une minute, une expérience enviable pour quiconque regarde réellement Hypnotic, une tâche ingrate qui est repêchée dans les ordures pour Halloween, pas de trucs ni de friandises, juste des tripes.
C’est le genre de slop à moitié cul qui a malheureusement fini par dominer une grande partie du contenu du film original du streamer, des téléfilms bâclés réalisés à bon marché et expédiés en masse pour un public qui en est maintenant venu à s’attendre et à accepter une qualité souterraine telle que le norme. Un petit budget ne signifie bien sûr pas nécessairement peu d’efforts, mais il est difficile de voir où se trouve l’énergie ici, ce qui rend impossible d’en rassembler pendant que l’on regarde – un film sur l’endormissement qui nous y envoie aussi .
Il met en vedette Kate Siegel – une sorte de joueur interne de Netflix ayant joué dans les émissions d’anthologie « Haunting of » de son mari Mike Flanagan ainsi que Gerald’s Game and Hush qu’elle a co-écrit – en tant que Jenn, une femme dans la trentaine qui lutte pour se faire chier ensemble. Lors de la fête à la maison de son meilleur ami, tout en essayant d’esquiver son ex-petit ami, elle rencontre le fringant hypnothérapeute Dr Meade (Jason O’Mara), qui lui propose un moyen de surmonter son inertie. Jenn est réticente au début mais cède et accepte de sombrer. Elle se réveille rafraîchie, mais une chaîne d’événements lui fait rapidement comprendre que les intentions du Dr Meade pourraient ne pas être aussi nobles qu’elle le pensait.
Après un drapeau rouge ridiculement inefficace d’une ouverture à froid qui prend un concept théoriquement effrayant (et si vous pensiez que les murs d’un ascenseur se fermaient pour vous écraser à mort) et le rendait pratiquement incompétent, nous sommes alors maudits avec le sentiment de naufrage que nous sommes sur le point de regarder un très mauvais film. C’est celui qui s’attarde ensuite pendant les prochaines, au moins heureusement courtes, 88 minutes, alors que les choses vont de mal en pis en pire. Le psy maléfique d’O’Mara est si clairement un psy maléfique que le seul grand mystère est de savoir pourquoi quelqu’un accepterait de passer un moment seul dans une pièce avec lui. L’écrivain Richard D’Ovidio joue ses cartes si tôt qu’il ne reste presque plus d’essence dans le moteur pour le reste de son film. Ce qui est frustrant, c’est que D’Ovidio a également scénarisé le thriller incroyablement divertissant de Halle Berry L’appel, un thriller de femme en péril beaucoup plus agréable qui nous a gardés perchés sur le bord du siège, s’amusant de sa configuration sciemment b-film.
Mais il n’y a rien, voire négatif, amusant à avoir ici, une idée de candidat sous-mandchou potentiellement intéressante, sinon exactement originale (les victimes/complices préprogrammés sont activés par un appel téléphonique) prise sans intérêt. Le premier projet de scénario s’appuie sur trop d’exemples de personnes soi-disant intelligentes agissant comme des crétins certifiés pour faire avancer l’intrigue, un ensemble de mauvaises décisions qui sembleraient absurdes dans un slasher des années 80, sans parler d’un film qui semble se prendre plus au sérieux . Les réalisateurs Matt Angel et Suzanne Coote ne parviennent pas à faire un seul choix imaginatif, malgré le potentiel hitchcockien de la vanité, et se contentent plutôt de donner l’impression que le film tourne en boucle dans la réception d’un immeuble de bureaux : fade et sans vie. Siegel, qui a été si efficace dans Hush (un thriller rendu plus terrifiant par un protagoniste qui répond au danger avec une ingéniosité rapide), est aussi au niveau du savon que le film et les acteurs qui l’entourent ici, des vacances ingrates de sa part beaucoup plus raffinées, ou au moins divertissant, travailler avec Flanagan.
Il est difficile de se soucier de ce qui lui arrive ou de quelqu’un d’autre dans le film, encore plus quand on se rend compte lentement que personne ne semble s’en soucier non plus. L’hypnose est tout sauf.
