«Le mariage est une affaire et elle l’a toujours été.» Dit donc Lucy de Dakota Johnson, un matchmaker d’élite de Manhattan dans le deuxième long métrage de Celine Song, Matimests. Lucy est peut-être une femme moderne, mais son monde ressemble étrangement au mariage du mariage de la journée de Jane Austen. Pour Lucy et ses clients, c’est une vérité universellement reconnue qu’un seul homme en possession d’une bonne fortune doit être dans le manque de femme. Ou plutôt, une «femme de haute qualité», comme Lucy le dirait de façon initiale.
Les matérialistes nous laissent tomber dans un monde où le couplage avec un partenaire est une entreprise purement financière; où les notions stupides d’amour ne sont pas simplement ignorées, mais jugées sans importance; où les femmes doivent choisir la passion ou la praticité.
Si tout cela semble plutôt archaïque ou même régressif, c’est parce que c’est le cas. Et Song le sait. Après tout, elle cite fréquemment Jane Austen, en particulier la fierté et les préjugés, comme l’une de ses plus grandes inspirations pour le film: «Quelle incroyable fierté et préjugés fantastiques est, parce que dans cette histoire, l’amour de votre vie est également la réponse à tous vos problèmes pratiques», a-t-elle déclaré au Curzon.
Tout comme la gagnante du meilleur film de cette année, Anora, a été largement considérée comme la femme anti-préparée pour avoir renversé le fantasme des riches-folls-for-sex-travailleur-and-whisks-her-hors-de-poverty, les matérialistes fonctionnent comme une sorte de préjudice anti-élaboration et de préjugés. Comme le note Song, le roman bien-aimé d’Austen offre un fantasme similaire: que l’homme que vous aimez pourrait également être la réponse à vos problèmes financiers pratiques.
Brûlé par la passion… Chris Evans en tant que John et Dakota Johnson comme Lucy dans les matérialistes de Céline Song. Photographie: Atsushi Nishijima / Adore Matchmaking
Dans les matérialistes, comme dans Anora, le fantasme ne se joue pas tout à fait. Non pas que Lucy soit assez naïve pour s’y attendre. Non, cette héroïne est toute pratique et sens. «Je mourrai seul ou épouserai un homme riche», dit-elle avec démission au début du film. Cette approche professionnelle de l’amour ne vient pas seulement de son travail de jour: elle a été brûlée par l’amour passionné dans le passé: son ex-petit ami John est un serveur de 37 ans qui, malgré le visage de Chris Evans, ne semble pas en faire un acteur.
Chacun de ces fantasmes inversés est motivé par des héroïnes qui ne sont pas intéressées par la romance
Elle a sa chance au mariage de la commodité de Dream lorsqu’elle rencontre Harry, une riche Uber qui semble assez gentille et a un appartement de 12 millions de dollars. Il est, dit son collègue avec envie, une «licorne». Il s’agit d’un autre écho inattendu d’Anora – quand Ani, un travailleur du sexe à la recherche d’un moyen de sortir de la pauvreté, rencontre et épouse un riche jeune russe, Vanya, son collègue, aussi envieux, nous serpente: «Oh, vous avez attrapé votre baleine».
Catche des baleines… Mark Eydelshteyn et Mikey Madison à Anora. Photographie: Flixpix / Alamy
Chacun de ces fantasmes inversés est motivé par des héroïnes qui ne sont pas intéressées par la romance. Il marque un nouveau territoire. Même à l’époque d’Austen, les héroïnes s’accrochent au fantasme d’un match d’amour malgré les réalités pratiques de leur temps. Et nous avons progressé à partir de là. Les premiers romcoms à vis à vis des années 30 et 40 nous ont apporté des héroïnes têtues, tandis que les romans d’écran des années 80 et 90 étaient remplis de «filles qui travaillent» qui étaient des femmes indépendantes et autosuffisantes. Maintenant, semble-t-il, nous entrons dans une nouvelle ère définie par des héroïnes qui proclament fièrement leur désir d’un match pratique – une époque de jeunes femmes qui ont abandonné l’amour.
De façon fascinante, cela se joue aussi dans le monde réel. Pour une génération de jeunes femmes hétérosexuelles, une «licorne» ou une «baleine» est considérée comme le prix ultime. « Regarder des matérialistes lorsque la propagande du pauvre gagne et que Lucy choisit un acteur raté de 37 ans sur riche et aimant Harry qui lui donnerait le monde », a écrit une personne dans une vidéo Tiktok en réponse aux matérialistes qui ont marqué plus de 22 000 likes. « Je vais pas Fall For Broke Guy Propaganda, elle a tâché dur», A écrit un autre – a également aimé plus de 22 000 fois. Je ne peux m’empêcher de me rappeler la tendance de Tiktok« à la recherche d’un homme en finance »de l’année dernière.
Une proposition économique… Timothee Chalamet et Florence Pugh dans les petites femmes de Greta Gerwig. Photographie: Wilson Webb / Columbia Pictures / Allstar
Les jeunes femmes réévaluent également certains personnages féminins qui ont été jugés pour leur approche pratique de l’amour. Meredith Blake, le méchant qui diggeant l’or du THE TRAP de 1998 qui menace de faire obstacle à True Love, a maintenant une nouvelle troupe de jeunes fans qui pensent qu’elle était une «icône», en fait. «La maturation réalise que Meredith savait juste [sic] Ce qu’elle mérite et ne se contenterait pas de moins »- Tiktok à nouveau. Ensuite, il y a l’idolisation croissante de la Marche d’Amy orientée vers l’argent, lancé par les mots de Greta Gerwig en 2019. Ce n’est peut-être pas pour vous, mais c’est certainement pour moi.
Mais attendez. Les petites femmes et la fierté et les préjugés ont été écrits il y a des années lorsque les femmes devaient souvent vraiment se marier pour échapper à leur situation. Pourquoi cela résonne-t-il avec les jeunes femmes maintenant? N’avons-nous pas évolué? Des décennies de féminisme n’étaient-elles pas destinées à nous expulser de cette dépendance aux hommes et au mariage? Pourquoi Lucy et Ani et, semble-t-il, des dizaines de milliers de jeunes femmes sur Tiktok, pensant et opérant comme si elles étaient des personnages d’un roman victorien? Qu’est-ce qui se passe, en d’autres termes?
Lindsay Lohan et Elaine Hendrix en tant que Dignet d’or Meredith Blake dans le piège parent. Photographie: Pictures de divertissement / Alamy
La chanson a quelques idées. « Je pense que cela a tellement de choses à voir avec la profondeur de nos systèmes économiques, surtout aux États-Unis », a-t-elle déclaré dans une récente interview de Guardian. « Comme nous l’avons appris, le rêve américain n’est pas réalisable. Vous ne pouvez pas sauter votre classe. Mais quelles sont les rares façons de pouvoir sauter votre classe? Eh bien, le mariage. »
Tout est plutôt froid et déprimant. Heureusement, cependant, alors que ces films peuvent refléter un changement culturel réel et quelque peu troublant, ils défient la philosophie selon laquelle la romance n’est qu’un accord commercial. Ils défendent l’amour. Lucy trouve son «licorne» et Ani obtient sa «baleine» – mais chaque histoire «d’amour» se termine par déception. Lucy doit faire face au fait qu’elle a besoin d’un peu d’amour dans sa vie, en fait – même si cela signifie renoncer aux bons restaurants.
Pendant ce temps, Ani est confronté à la réalité que Vanya ne l’aime pas ou même la respecte suffisamment pour défendre leur mariage une fois que ses parents oligarques arrivent pour les briser. Dans chaque film, le troisième acte offre un soulagement sous la forme d’une véritable connexion humaine. L’amour compte – même, et peut-être surtout, dans notre monde de plus en plus obsédé par l’argent. Et le cinéma se bat toujours pour cela.