Ce nouvel événement d’une journée est une tentative d’importation du Cruel Festival du monde de quatre ans de la Californie au Royaume-Uni, et comme l’événement Parent US est une affaire anglophile dévouée avec des groupes britanniques post-punk et goth britanniques presque exclusivement originaux, les promoteurs auraient pu forger ce décors de Newcastle.
Le début des années 80 était, en effet, une période incroyablement fertile dans la musique britannique, et il pourrait être déprimant de voir autant de ses principaux déménageurs recalibrés en ce qui concerne la nostalgie. Pourtant, le projet de loi est un sac mixte si stylistique qu’il est difficile de tirer de nombreuses conclusions en plus de la simple vérité que certains ont vieilli beaucoup mieux que d’autres.
Le groupe culte ultime de Manchester, l’angoisse noue et l’intégrité des caméléons, reste intact, en particulier sur la paranoïa mesmérique de l’âme isolément. Il en va de même pour le glamour condamné et le cool fragile des fourrures psychédéliques de Bowie, avec le chanteur de showman suave Richard Butler ressemblant de plus en plus à un Louche Rock’n’roll Peter O’Toole.
«Si c’est de la merde, c’est ta putain de faute!» DÉCLARE LE SPORTATION DU MOHAWK JOHN LYDON, vêtu d’une veste à carreaux bleu surdimensionnée de type clown, alors qu’il arrive pour commencer le set de Public Image Ltd. Il reconsidère et concède qu’au moins un peu de blâme peut être le sien: “Ma voix est un peu grinçante parce que j’ai été sur une cintreuse de trois semaines… en 12 heures.”
Heureusement, Pil n’est pas de la merde. L’ironie attitudinale de Lydon est suspendue à chaque note et parole, mais leurs fouilles lancinantes dub sont passionnantes, en particulier sur une revisité surprise d’Open Up, la collaboration du club de Lydon en 1993 avec Leftfield. Il quitte la scène avec un coup de ricanement sur les ex-amis absents: “Je m’excuse pour rien… sauf les pistolets sexuels de karaoké!”
Ironie de l’attitude… John Lydon de Public Image Ltd. Photographie: Jim Dyson / Getty Images
L’aimable Johnny Marr semble être en mission pour recentrer les esprits sur la beauté des chansons de Smith telles que Panic, cet homme charmant et combien de temps est maintenant? plutôt que sur la toxicité actuelle de Morrissey. Billy Idol est également désireuse de restaurer son statut de dessin animé punk-pop, faisant tourner Frisbees dans la foule lors d’un nouvel hymne comique, trop amusant.
Les problèmes techniques Belivil de la deuxième étape. Les joyeux lundis doivent couper leur ensemble – heureusement, sur cette misérable forme – et les damnés et la chaîne Jésus et Marie sont également réduits, avec les excuses sérieuses du chanteur de ce dernier Jim Reid – “Désolé, c’était si court!” – Ironique pour un groupe qui, dans leurs premiers jours, a régulièrement livré des sets de 15 minutes.
Le the the révélateur de leur set avec Sweet Bird of Truth, leur chanson de 1986 sur les raids des bombardements américains sur le Moyen-Orient. Les jours d’Armageddon sont ici (encore) sont imprégnés d’une topique similaire chargée de malheur, mais la foule se réchauffe notamment beaucoup plus à la douce alchimie de synthé-pop de leurs premiers hymnes à l’adolescence, c’est le jour et le sourire incertain.
Tout le monde est en retard, mais Kraftwerk s’aligne inévitablement derrière ses quatre claviers sur scène à la seconde exacte qu’ils sont dus. Les pionniers ultimes de la musique électronique, ils fournissent de la musique qui semble aussi sacrée que les hymnes scolaires: de l’autoroute au modèle, ils se sont éloignés de techno-symphonies exquis, avec des mélodies sans égal à mourir pour, devant des visuels 3D incroyables. Jouant des chansons à proximité d’un demi-siècle, tout en mettant en vedette un festival rétro, ils ne semblent pas à distance datés: pour toujours maintenant.
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