Superman est en difficulté.
Je veux dire, c’est si nous voulons apporter les cartes de titre d’introduction au nouveau Superman épisode sérieusement. Parce que pour leur faire confiance, il fait face à une série de problèmes.
Tout d’abord, cela fait trois décennies qu’un bébé extraterrestre nommé Kal-El est tombé sur la planète Terre, trois ans que Superman (David Corenswet) s’est révélé au monde, et tout un tas d’autres métriques descendant qui sont difficiles à garder dans votre tête.
En bref, ce que vous devez savoir, c’est un méchant nommé The Hammer of Boravia – représentant, semble-t-il, un pays fictif, chaleureux et vaguement oriental-européen – vient d’attaquer de chères vieilles métropoles. Mais le pire de tout, il vient de remettre Supes son tout premier L, le frappant jusqu’à sa forteresse arctique de solitude avec un mauvais cas de côtes cassées.
Tout se casse à une mauvaise matinée pour notre héros. Mais il y a d’autres choses qui mettent notre Caped Crusader en danger, et ils n’ont pas tous lieu à l’écran.
Comme de nombreux redémarrages au cours des deux dernières décennies l’ont prouvé, il est une question litigieuse. Et à cause de cela, tout cadrage de l’un des personnages les plus connus et les plus diviseurs du panthéon de la culture pop moderne est tenu de provoquer des opinions extrêmement différentes sur ce qui rend vraiment Superman super.
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Par exemple, il y a une trajectoire irrégulière (au mieux) ces dernières années pour peut-être le personnage de super-héros le plus populaire de tous les temps, qui alterne entre petit écran Petitville Série, maudits et annulés les franchises Nicolas Cage, Brûlant Reimaginings de Superman en tant que méchant – et même malheureusement granuleux Homme d’acierS qui a transformé le surhumain ensoleillé en sociopathe avec des armes nucléaires dans ses yeux.
Sonder un public, et l’un d’eux pourrait être un assassinat de personnage étiqueté ou un rajeunissement de caractère indispensable. (Ok, peut-être pas le Nicolas Cage.)
Mais il est clair que le réalisateur James Gunn a eu ces arguments contrastés dans son esprit lorsqu’il décide de la version de Superman à mettre à l’écran: soit l’homme torturé, éminemment humain et faillible des efforts récents de DC, soit le Sauveur campy semblable à Jésus dépeint par Christopher Reeve dans le classique de 1978.
Essayer d’équilibrer le dessin animé et le réalisme
Sa solution est simple: faites les deux. Faites de Superman à la fois le parangon de la vérité, de la justice et de la voie américaine. Mais aussi: compliquer la relation entre lui et son foyer adopté avec une patate chaude politique – qui fait maintenant de façon prévisible le tour des médias d’indignation.
Si nous jugeons simplement par le cap, Gunn tend évidemment à la caractérisation de l’ancienne: son Superman est en proie à des costumes caricaturaux (bien que certes très chers) qui ne sembleraient pas à leur place lors de la fête d’anniversaire de X æ A-xii Musk.
Au-delà du désormais réintroduit – et très controversé – Trunks rouges sur Superman lui-même, il y a le bol hilarant laid coupé sur la lanterne verte de Nathan Fillion, les cris hurnants de la bande dessinée d’Isabela Merced, et le “T” en quelque sorte à l’aspect noir de Mr. Terrific (Edi Gathegi).
Mais regardez ailleurs, et Gunn joue un jeu différent – celui qui met la franchise elle-même dans l’eau chaude, si nous voulons croire Fox News. Dans une interview avec le Times de LondresGunn a appelé Superman Une histoire définitivement politique, celle destinée à présenter “l’histoire de l’Amérique”: dans sa compréhension, c’est l’histoire d’un immigrant (Superman) accepté par un pays qui sauve à la fois et est sauvé par lui.
That those fighting words have proven as provocative as they have is somewhat confusing when looking at the character: he was created by Jewish children of immigrants, initially depicted as a champion against antisemitism in wartime America, and — long before Gunn — constantly and consistently interpreted as an immigrant and refugee by everyone from fans to médias au Bibliothèque du Congrès à DC Comics lui-même.
Dans la série de préquelle Petitvilleune sorte d’épisode très spécial a dit avec colère à sa maman adoptive qu’il était un immigrant illégal qu’elle hébergeait depuis 17 ans. Il y a moins de 10 ans, l’entreprise de bandes dessinées L’utilisé comme image promotionnelle pour la Journée mondiale des réfugiés. Dans un tweet, ils ont imploré les lecteurs de “#standwithrefugees” le même jour en 2018 que le président américain Donald Trump Caculé à une pression politique énorme et a signé un décret mettant en fin de la séparation de la famille à la frontière.
Et puis il y a la biographie officielle de la nation DC de la dernière itération de la bande dessinée de Superman. Leur description est tout aussi impassible et apparemment sans trouble par le statut citoyen de Kent à la naissance.
“C’est l’histoire de Kal-El,” Il lit“Un immigrant, à l’âge adulte dans le monde d’aujourd’hui.”
Mais pour toute la fureur à l’extérieur du théâtre, vous auriez du mal à trouver des raisons d’être offensées dans une projection réelle. Du moins, c’est-à-dire pour les raisons déjà exprimées: alors que cela Superman Repose son complot en grande partie sur un schéma de Lex Luthor (Nicholas Hoult) pour discréditer le héros en tant qu’étranger sans papiers, il est confus par tous les autres maîtres que Gunn essaie de servir.
Sous-intrigues et gags jeways
Superman est plus important avec son humanité, ou son absence: peut-il vraiment être l’un de nous, alors que son pouvoir cosmique presque illimité le positionne comme quelque chose de plus comme un Dieu? Il y a aussi la question pérenne confrontée à plusieurs films de super-héros plus récents: de quel droit les individus sans vergus doivent-ils agir comme vigilants, ou même la police mondiale?
Gunn aborde cette dernière question via une guerre tirée et compliquée entre Boravia et les résidents vaguement du Moyen-Orient, d’Afrique ou d’Asie du Sud de Jarhanpur.
L’image onéreuse de la saccharine de visages brunes tenant des fourches et des drapeaux mignons portant le logo de Superman menace également de couler tout le film dans le domaine de l’auto-parodie; Alors que les super-héros se précipitent dans le vaillamment sauver la journée, Superman Commence à lire plus comme le film vainqueur avec le spectacle de la satire de super-héros Les garçons: Un film d’univers des personnes destiné expressément à se moquer de la façon dont les franchises de super-héros insipides et offensivement peu profondes ont tendance à être.
Et c’est même avant d’atteindre les différentes sous-intrigues et les gags jetables destinés à satisfaire tous les caprices possibles de toutes les démographies possibles. Il y a la catastrophe de l’univers de poche Uber-modern qui recommence le MCU, et une blague honnêtement défectueuse basée sur la façon dont Manchild Jimmy Olsen (Skyler Gisondo) est à la fois ennuyé et dégoûté par une belle femme qu’il appelle des “orteils mutants”.
Son fématrice – comme les troncs rouges légèrement stupides de Superman ou son chien super-alimenté légèrement exaspérant Krypto – est plus ou moins précis de bandes dessinées. Et ils fonctionnent tous en grande partie comme des branches d’olivier pour les fans désenchantés par la route accueillie par le réalisme que Superman a emprunté dans un post Chevalier noir monde.
Mais les voir se dérouler dans des actions en direct modernes montre à quel point il est terriblement malavisé de considérer cela comme le point de vue global pour le succès. Les choses qui fonctionnent dans les bandes dessinées n’atterrissent pas toujours dans d’autres médiums. Les jeter servilement peut satisfaire un argument Internet, mais conduit souvent à des résultats sourdes.
Bien plus que n’importe quelle intrigue secondaire immigrée, c’est là que Superman Souffre: une histoire frénétique et occupée qui essaie de répondre de manière préventive à tant de plaintes de fans qu’elle n’en satisfait aucune. Et malgré une action généralement divertissante et des performances d’acteur impressionnantes tout autour, cela mène à un ton moins pour les 14 ou 40 ans, et plutôt celui qui divise la différence. C’est une stratégie de tir parfaite – si vous voulez ne rien frapper.
