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Divertissement

“Aliens avec des dinosaures” : James Cameron a failli réaliser l’un des plus gros films de science-fiction des années 90

by Antoine Girard
written by Antoine Girard

Publié le 18 janvier 2024. James Cameron, l’un des réalisateurs les plus influents de tous les temps, a révélé qu’il avait envisagé de porter à l’écran Jurassic Park avant que le projet ne soit confié à Steven Spielberg, tout en reconnaissant le talent de ce dernier pour ce blockbuster devenu culte.

  • James Cameron a failli réaliser Jurassic Park avant Steven Spielberg.
  • Il estime que sa version aurait été beaucoup plus sombre et réservée à un public adulte.
  • Le réalisateur de Titanic et Avatar est actuellement le deuxième réalisateur le plus rentable de l’histoire du cinéma, avec plus de 8,7 milliards de dollars de recettes mondiales.

Dans une récente interview, James Cameron a évoqué son parcours et les projets qui ont façonné sa carrière. Il a notamment abordé la sortie de son dernier film, Avatar : de Feu et de Cendres, mais aussi des opportunités manquées, comme celle de diriger Jurassic Park.

Le réalisateur a confié qu’il avait envisagé une approche beaucoup plus radicale pour le film, le rendant potentiellement interdit aux moins de 17 ans.

« Pas moi. Parce que je l’aurais fait trop terrifiant et interdit aux moins de 17 ans. Ça aurait été Aliens avec des dinosaures. »

James Cameron

Cette vision, bien que passionnante, a finalement laissé la place à celle de Steven Spielberg, qu’il considère comme le choix idéal.

Cameron a d’ailleurs rappelé son expérience sur Aliens, le retour (1986), où il avait pris la relève de Ridley Scott. Ce film, tout comme le premier Alien (1979), est aujourd’hui reconnu comme une œuvre majeure de la science-fiction horrifique. Bien que plus connu ces dernières années pour le succès phénoménal de la franchise Avatar, Cameron a prouvé avec Aliens, le retour qu’il savait également créer une atmosphère de tension et de peur.

Steven Spielberg a su, quant à lui, donner à Jurassic Park une dimension épique et familiale qui a conquis le public du monde entier. Le film a lancé une franchise florissante, avec notamment la sortie récente de Monde Jurassique : Renaissance, qui a engrangé plus de 850 millions de dollars de recettes à l’échelle mondiale.

Monde Jurassique : Renaissance est actuellement disponible en vidéo à la demande, tout comme les autres films de la saga. L’œuvre originale de Spielberg, ainsi que sa suite, sont également accessibles en streaming sur Prime Video.

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Article original publié sur AlloCiné

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Divertissement

Avatar : Feu et Cendres a dépassé le milliard de dollars au box-office

by Antoine Girard
written by Antoine Girard

Publié le 4 janvier 2025 à 20h45. Le dernier volet de la saga Avatar, Avatar : Feu et Cendres, franchit le cap du milliard de dollars de recettes mondiales, confirmant le succès continu de la franchise créée par James Cameron et son attrait auprès d’un public international.

  • Avatar : Feu et Cendres a dépassé le milliard de dollars (1,083 milliard de dollars américains, soit environ 22,3 milliards de couronnes tchèques) de recettes au box-office mondial.
  • Le film a généré 306 millions de dollars aux États-Unis et 777,1 millions de dollars sur les marchés internationaux, dont la République tchèque.
  • C’est le troisième film de la série Avatar et le troisième film de Walt Disney Studios à atteindre ce seuil en 2025.

Le succès de Avatar : Feu et Cendres renforce la position de la franchise Avatar parmi les plus rentables de l’histoire du cinéma. Avec plus de 6,35 milliards de dollars de recettes cumulées, les trois films de la saga rejoignent un cercle très restreint de franchises disposant d’au moins trois titres ayant dépassé le milliard de dollars.

Ce troisième opus plonge à nouveau les spectateurs dans l’univers de Pandora, où Jake Sully, interprété par Sam Worthington, et Neytiri, incarnée par Zoe Saldaña, continuent de défendre leur foyer et les habitants de Pandora contre l’invasion humaine menée par le colonel Quaritch, joué par Stephen Lang.

Selon le site américain Variety, les critiques saluent le film comme un spectacle visuellement époustouflant, repoussant les limites de l’imagerie cinématographique et de l’émotion.

Le premier film Avatar, sorti en 2009, reste le film le plus rentable de tous les temps, tandis que sa suite occupe actuellement la troisième place de ce classement. James Cameron prévoit de compléter la série avec deux autres films, dont les sorties sont actuellement prévues pour 2029 et 2031.

Les principaux marchés pour le nouveau film Avatar sont la Chine (138 millions de dollars de recettes), la France (81 millions de dollars), l’Allemagne (64 millions de dollars) et la Corée du Sud (44 millions de dollars). Le film est toujours à l’affiche dans les cinémas du monde entier.

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Divertissement

“Avatar 3” atteint 1 milliard de dollars et Sydney Sweeney remporte une victoire

by Antoine Girard
written by Antoine Girard

Publié le 4 janvier 2026 à 03h34. Le box-office national démarre l’année en trombe, porté par des blockbusters comme Avatar : Feu et Cendre et Zootopie 2, signe d’un retour en force du cinéma après la pandémie.

  • Avatar : Feu et Cendre a franchi le cap du milliard de dollars de recettes mondiales.
  • Zootopie 2 continue de cartonner, devenant le film d’animation le plus rentable de l’histoire de Disney.
  • Plusieurs autres films, dont La femme de ménage et Marty Suprême, affichent de solides performances.

L’année 2026 commence sur les chapeaux de roues pour le cinéma français, avec un week-end du Nouvel An qui s’annonce comme le meilleur depuis 2019. Les salles obscures ont bénéficié d’une programmation riche et variée, attirant un large public pendant les vacances scolaires et de fin d’année.

En tête des classements se trouve sans surprise Avatar : Feu et Cendre, le dernier opus de James Cameron. Le film a dépassé samedi la barre symbolique du milliard de dollars de recettes à l’échelle mondiale. Disney et 20th Century annonceront les chiffres précis dimanche matin. Ce succès confirme le talent de Cameron, qui a déjà signé les trois plus gros succès cinématographiques de tous les temps avec Avatar, Avatar : La Voie de l’Eau et Titanic.

Au 1er janvier, les recettes mondiales d’Avatar : Feu et Cendre s’élevaient à 935 millions de dollars (environ 868 millions d’euros), dont 266 millions de dollars (environ 247 millions d’euros) en France et 699 millions de dollars (environ 647 millions d’euros) à l’étranger. Le film a engrangé 14 millions de dollars (environ 13 millions d’euros) supplémentaires en Amérique du Nord vendredi, portant son total national à 280 millions de dollars (environ 259 millions d’euros). Les prévisions tablent sur un week-end record avec entre 36 et 38 millions de dollars (environ 33 à 35 millions d’euros), permettant au film de dépasser les 300 millions de dollars (environ 278 millions d’euros) en Amérique du Nord et de franchir le cap du milliard de dollars au niveau mondial.

Avatar : Feu et Cendre est l’un des trois seuls films hollywoodiens sortis en 2025 à avoir dépassé le milliard de dollars, aux côtés de Lilo et Stitch (1,038 milliard de dollars, soit environ 960 millions d’euros) et du carton Zootopie 2, qui a rapporté jusqu’à présent 1,51 milliard de dollars (environ 1,4 milliards d’euros) depuis sa sortie à Thanksgiving.

Zootopie 2 continue sur sa lancée, avec des prévisions de recettes de 18 millions de dollars (environ 17 millions d’euros) ou plus pour ce week-end, malgré une baisse estimée de seulement 7 % par rapport à la semaine précédente. La suite du film d’animation a dépassé Frozen 2 (1,453 milliard de dollars, soit environ 1,35 milliard d’euros) pour devenir le film le plus rentable de l’histoire des studios d’animation Walt Disney, sans tenir compte de l’inflation. Il est également devenu le film d’animation hollywoodien le plus rentable de tous les temps en Chine, avec un total de 560 millions de dollars (environ 518 millions d’euros), et le deuxième plus gros film de tous les temps dans ce pays, derrière Avengers : Fin de partie (2019).

Disney a connu une année record, avec 6,5 milliards de dollars (environ 5,98 milliards d’euros) de recettes de billets, un premier depuis le début de la pandémie.

D’autres films se distinguent également au box-office du week-end du Nouvel An. Le thriller La femme de ménage, produit par Lionsgate et réalisé par Paul Feig, devrait voir ses recettes baisser de seulement 6 % pour atteindre 14 millions de dollars (environ 13 millions d’euros), portant son total national à près de 75 millions de dollars (environ 69 millions d’euros). Ce film représente une véritable victoire pour tous ceux qui y ont participé, et notamment pour Sydney Sweeney, qui avait récemment abordé les controverses liées à une campagne publicitaire pour American Eagle après l’échec commercial de Christie.

La comédie dramatique d’A24 Marty Suprême, réalisé par Josh Safdie et mettant en scène Timothée Chalamet dans le rôle d’un champion de tennis de table des années 1950, a également créé la surprise en se classant deuxième au box-office de Noël avec 27,1 millions de dollars (environ 25 millions d’euros). Les recettes de vendredi à dimanche, s’élevant à 17,5 millions de dollars (environ 16 millions d’euros), constituent la deuxième meilleure performance de l’histoire d’A24.

Marty Suprême devrait se classer quatrième ce week-end avec entre 11 et 12 millions de dollars (environ 10 à 11 millions d’euros) provenant de 2 887 cinémas. Il devance ainsi Anaconda de Sony et le film acclamé par la critique Chanson chantée en bleu de Focus Features, avec Hugh Jackman et Kate Hudson. Avec les films confessionnels d’Angel Studio David, Chanson chantée en bleu affiche le meilleur score d’audience sur Rotten Tomatoes (98 %) de tous les films sortis pendant les fêtes de fin d’année.

Anaconda, malgré les critiques mitigées, devrait compléter le top cinq ce week-end, suivi de Le film Bob l’éponge : À la recherche de SquarePants de Paramount, David et Chanson chantée en bleu, inspiré du documentaire du même nom de 2008 sur Mike et Claire Sardina, interprètes du groupe hommage à Neil Diamond, Lightning & Thunder.

Méchant : pour de bon se dirige vers la neuvième place, tandis que le seul nouveau film national du week-end, Nous enterrons les morts, devra se contenter de la dixième place s’il ne parvient pas à dépasser 2,7 millions de dollars (environ 2,5 millions d’euros).

Le thriller indépendant de zombies de Zak Hilditch, présenté dans 1 172 salles, met en vedette Daisy Ridley et a été présenté en 2025 au festival South by Southwest. L’histoire suit une jeune femme mariée qui voyage d’Amérique en Tasmanie dans l’espoir de retrouver son mari vivant. Un test d’armes mené par l’armée américaine à proximité a anéanti la population de Tasmanie, créant soit un amas de cadavres, soit des zombies qui deviennent progressivement plus agressifs. Le mari d’Ava, Mitch, avait malheureusement choisi de passer sa retraite de travail sur place au même moment.

Brenton Thwaites, Matt Whelan, Mark Coles Smith et Kym Jackson font également partie de la distribution du film, distribué par Vertical.

Les chiffres seront mis à jour dimanche matin.

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Divertissement

James Cameron and His Team on ‘Avatar: Fire and Ash’ Methodology

by Antoine Girard
written by Antoine Girard

La création des films « Avatar » ne ressemble à aucune autre production cinématographique : une collaboration sans précédent où les frontières entre les différents départements s’estompent pour donner vie à l’univers de Pandora avec une cohérence et un réalisme inédits.

Le réalisateur James Cameron décrit ce processus comme un travail où « tout se passe partout, tout le temps ». Loin d’une approche linéaire, la conception de « Avatar : La Voie de l’eau » et du prochain volet, « Avatar : La Voie du Feu », a été marquée par une communication constante entre les chefs de poste, dès la pré-production et tout au long du montage. Le superviseur des effets visuels, Richard Baneham, souligne qu’il s’agit d’une « collaboration cyclique », où chaque discipline s’enrichit des compétences des autres.

Cette synergie a conduit à des situations atypiques, comme l’implication du compositeur Simon Franglen dès les premières phases de conception aux côtés des artistes conceptuels et des chefs décorateurs, Dylan Cole et Ben Procter. L’objectif : assurer une cohérence totale de l’univers de Pandora. Franglen a ainsi intégré un groupe baptisé « culture club », avec la costumière Deborah L. Scott et le maître accessoiriste Brad Elliott, pour définir les moindres détails de la vie et des cultures des personnages.

« Il fallait créer un contexte culturel, qui doit avoir de la cohérence et de la résonance », explique Franglen. Sa collaboration étroite avec Cole et Procter était essentielle pour ancrer sa musique dans l’environnement de Pandora. Travailler avec Scott était tout aussi important, car les costumes reflètent l’identité culturelle des personnages et influencent le type de musique qu’ils jouent et écoutent. Cameron a même demandé à Franglen de commencer à travailler sur la musique indigène très tôt, afin de soutenir les cérémonies et de composer les mélodies avant même d’avoir des scènes montées à disposition.

Parallèlement, les équipes de création se sont inspirées de cultures et de paysages réels pour concevoir les différents clans de Pandora, dont les nouveaux groupes introduits dans « La Voie du Feu », comme les marchands des vents et le peuple des cendres. « Tout commence par la recherche », précise Cole. « Nous ne tirons pas ces éléments de nulle part. Nous essayons de nous inspirer de la diversité incroyable des paysages et des cultures indigènes du monde entier, en les honorant et en les célébrant. »

Pour le peuple des cendres, l’approche a été de s’inspirer de leur environnement : « Ils construisent comme les Na’vi, mais utilisent du bois brûlé, des os et des peaux », détaille Cole. Deborah L. Scott a conçu les costumes en tenant compte de l’ingéniosité de ce peuple dans l’utilisation des matériaux à leur disposition. Son processus de création se déroule en deux étapes : d’abord les esquisses, puis la fabrication de prototypes et de costumes complets en atelier.

« C’est là que les cultures prennent vraiment vie, grâce à une équipe formidable d’artisans capables de réaliser à peu près tout », explique Scott. Elle a créé des centaines de costumes physiques qui serviront de référence aux artistes des effets visuels pour la version finale. Cameron insiste sur l’importance de cette étape physique : « Les costumes ne seront pas réalistes s’ils ne sont pas portés par quelqu’un et étudiés dans la façon dont ils bougent et ont du poids. »

Scott apprécie particulièrement la possibilité de peaufiner ses créations tout au long de la production et du montage, une liberté qu’elle n’a pas sur les tournages en prise de vue réelle. « Sur un film traditionnel, on conçoit les costumes, on les met aux acteurs, et c’est fini. Avec la performance capture, on peut continuer à concevoir au fur et à mesure de l’édition. » Elle a ainsi pu modifier les costumes en fonction des performances des acteurs, comme celui d’Oona Chaplin, dont le costume a évolué après avoir visionné les premières séquences.

La directrice de casting, Margery Simkin, a également travaillé en étroite collaboration avec l’équipe de montage, leur soumettant les bandes d’audition dès le début du processus. « Si l’équipe de montage ne grimace pas quand je leur montre quelqu’un, je me sens rassurée, car ils vont devoir regarder ces personnes encore et encore pendant longtemps », confie-t-elle. En raison du secret entourant les suites d’« Avatar », l’équipe de montage a même pris en charge le montage des bandes d’audition pour les présenter à Cameron.

« En raison de la confidentialité, tout était mis en ligne sur un système secret auquel nous n’avions pas accès », explique Simkin. « L’équipe de montage a donc dû beaucoup aider à la présentation de ces éléments à Jim. » Elle souligne également que les chefs décorateurs ont joué un rôle crucial pour convaincre les acteurs de rejoindre le projet, en leur présentant des illustrations époustouflantes de l’univers d’« Avatar ».

Cameron conclut que, grâce à cette approche collaborative dès le départ, les films « Avatar » ne nécessitent pas de prévisualisation traditionnelle. « Je ne suis pas un grand fan de la prévisualisation en images clés », affirme-t-il. « J’ai l’impression que c’est quelqu’un d’autre qui bloque et dirige mon film. Je préfère me réunir avec des personnes créatives et commencer. Nous disons toujours : ‘On corrige ça en pré-production’.»

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Divertissement

‘Avatar 3’ en 3D, IMAX ou HFR ? Choisissez la meilleure option pour profiter pleinement de “Fire and Ashes” au cinéma

by Antoine Girard
written by Antoine Girard

Publié le 2024-02-29 14:35:00. Après des années d’attente et un développement technologique ambitieux, Avatar : Feu et Cendre, le troisième volet de la saga créée par James Cameron, est enfin au cinéma. Mais pour profiter pleinement de cette expérience visuelle immersive, il est crucial de choisir la bonne salle.

  • La qualité de la projection varie considérablement d’un cinéma à l’autre, avec jusqu’à 45 versions différentes du film adaptées aux spécificités techniques de chaque établissement.
  • Le système CINITY, présent dans 11 cinémas en Espagne, offre l’expérience la plus complète grâce à sa combinaison de 4K, 3D, HFR et HDR.
  • Les salles IMAX avec projection laser constituent une alternative intéressante, bien qu’elles diffusent le film en 2K.

L’attente est terminée pour les fans d’Avatar. Avatar : Feu et Cendre est désormais disponible dans les salles obscures, mais James Cameron et son équipe insistent sur un point essentiel : ce film n’a pas été conçu pour être visionné n’importe comment. L’expérience compte autant que le récit, et le temps passé à perfectionner la technologie est censé se traduire par un spectacle à la hauteur des attentes.

Le défi aujourd’hui réside dans la disparité de la qualité de projection. Trouver une salle correctement calibrée est déjà une gageure pour n’importe quel film, mais cela devient encore plus critique pour un blockbuster qui mise sur l’excellence technique. Il est donc conseillé de prendre le temps de se renseigner sur les meilleures options pour apprécier Avatar : Feu et Cendre en Espagne.

Le format numérique standard utilisé pour la distribution des films, le DCP (Digital Cinema Package), a largement remplacé les anciennes copies 35 mm. Contrairement à une idée reçue, il ne s’agit pas d’une copie unique, mais d’un fichier adaptable aux caractéristiques techniques de chaque salle afin de garantir une projection optimale. Disney et l’équipe de production de James Cameron ont ainsi collecté des données précises auprès des exploitants de salles plus de six mois à l’avance.

45 versions différentes

Si 22 types de DCP étaient distribués pour le film précédent, Avatar : Feu et Cendre se décline en pas moins de 45 versions différentes, adaptées à la résolution, au type d’écran, au système audio, à la projection laser ou xénon, à la 3D, au HFR (taux de trame élevé) et au format d’image. L’objectif est simple : chaque cinéma reçoit la copie la plus adaptée à ses capacités, évitant ainsi les erreurs de projection qui pourraient gâcher l’expérience.

Si l’on demandait directement à James Cameron où regarder son film, la réponse serait sans équivoque. Depuis The Way of Water (L’appel de la mer), son format préféré est CINITY, un système de projection haut de gamme combinant 4K, 3D, ultra-haute luminosité, HFR, HDR, une large gamme de couleurs et un son surround Dolby Atmos. C’est, en théorie, l’expérience la plus immersive actuellement disponible dans les salles commerciales.

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En Espagne, la technologie CINITY est proposée dans les Multiplexes Odéon, et pour la sortie d’Avatar : Feu et Cendre, le nombre de salles équipées est passé à 11 cinémas CINITY à travers le pays. Ces salles disposent non seulement du matériel spécifique et de copies spécialement adaptées, mais offrent également une particularité unique sur le marché espagnol : la 3D en 4K avec HFR, une combinaison impossible à trouver dans d’autres formats.

Seul inconvénient

CINITY n’est cependant pas sans défaut. Ces salles utilisent des écrans au format scope (2,39:1), alors que Avatar est conçu pour être visualisé dans des formats plus larges, comme 1,85:1 ou 1,90:1. C’est là qu’intervient IMAX, qui affiche une plus grande partie de l’image en hauteur et en largeur, sur des écrans géants qui remplissent une grande partie du champ de vision. Bien que les copies IMAX en Espagne soient projetées en 2K, la sensation d’immersion reste spectaculaire, notamment dans les salles IMAX équipées de la projection laser.

En IMAX mais en 2K

Actuellement, la deuxième meilleure option pour voir Avatar : Feu et Cendre en Espagne se trouve dans ces cinémas laser IMAX, présents à Kinépolis Madrid, Kinépolis Valencia et Cinesa Diagonal Mar à Barcelone. Ils n’atteignent pas le niveau technique global de CINITY, mais offrent tout de même une expérience de premier ordre grâce à leur taille d’écran et à leur format d’image.

Si vous n’avez pas de cinéma CINITY ou IMAX à proximité, il n’est pas nécessaire de désespérer. Dans ce cas, il est conseillé de privilégier au moins deux critères : la projection laser et le son Dolby Atmos. Avec ces conditions minimales, une expérience bien supérieure à la moyenne est garantie, même sans HFR 3D. Voici une liste de vingt cinémas répartis dans toute l’Espagne qui répondent à ces critères et vous permettront de profiter d’Avatar : Feu et Cendre comme il se doit :

Kinepolis Cité de l’Image (Madrid), Multiplexes Odeón Gran Plaza 2 (Majadahonda), Cine LUXE Oasis (Torrejon de Ardoz), Ocine Urban X-Madrid (Alcorcon), Cines Park Runner PREMIUM (Torrejon de Ardoz), Cines PREMIUM TresAguas (Alcorcon), Hélicon Île Bleue (Madrid – Carabanchel), Cines Westfield Le Machiniste (Barcelone), Mooby Balmes (Barcelone), OCINE Granollers (Granollers), OCINE Les Gavarres (Tarragone), Cines Palafox (Saragosse), Cinés Aragon (Saragosse), Cines Ponte Vella (Orense), Qui Expo (Pontevedra), Cines Gran Arousa (Vilagarcia de Arousa, Pontevedra), Artesiete Baie de Cadix (Cadix), Neocine Thader (Murcie), Cines PREMIUM Jaén Plaza (Jaén), Ventana Artésite (Majorque), Ocine PREMIUM 7 Palmas (Las Palmas de Gran Canaria) et Artesiete Las Terrazas (Las Palmas de Grande Canarie).

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