Culture borique

Publié le 28 septembre 2025 18:41:00. Sous le gouvernement de Gabriel Boric, la politique culturelle chilienne est marquée par un paradoxe : une promesse initiale forte, mais une réalisation jugée décevante par de nombreux acteurs du secteur, qui déplorent un manque de direction et une stagnation des initiatives.

• Le gouvernement Boric est critiqué pour ne pas avoir réussi à insuffler une nouvelle dynamique à la culture chilienne, malgré l’engagement affiché du président en faveur des arts.
• Les artistes et les professionnels de la culture expriment un sentiment de stagnation et de manque de direction, évoquant un retour en arrière par rapport à certaines avancées antérieures.
• La commémoration des 50 ans du coup d’État militaire a été jugée discrète et peu ambitieuse, suscitant des critiques quant à la place accordée à la mémoire historique.

La culture chilienne, sous la présidence de Gabriel Boric, semble suspendue entre des possibilités infinies et une absence de véritable impulsion. Une situation que certains comparent à une tombe assyrienne, où tout semble possible, mais où rien ne se concrétise réellement. Le cas de TVN, la chaîne de télévision publique, est emblématique : elle prospère en louant ses studios pour des productions cinématographiques et télévisuelles, illustrant ainsi l’aphorisme d’Eugenio Tironi selon lequel « la meilleure politique culturelle d’un gouvernement est d’en avoir une ».

Le président Boric, entouré d’artistes, de musiciens et d’écrivains – un guide invétéré, un écrivain frustré, ami de Mario Horton et Elisa Zulueta – a pourtant échoué à transmettre sa passion pour la culture à son administration. Son amour pour les arts semble rester une affaire personnelle, sans impact sur les politiques publiques. Un désintérêt qui se traduit par des théâtres et des cinémas vides, même lorsque le gouvernement se concentre sur des questions de sécurité ou de macroéconomie.

Carolina Arredondo Marzán, la ministre de la Culture, tente de compenser ce manque de vision avec une énumération de lois et de budgets, mais ses annonces ne parviennent pas à dissiper le sentiment général de stagnation. L’expression « Contre Piñera, nous étions mieux » circule à voix basse dans le milieu culturel, témoignant d’une nostalgie pour une époque où l’engagement en faveur des arts était plus visible.

L’épisode de la nomination et du bref passage de Mauricio Rojas au poste de ministre de la Culture illustre cette tension. Rejeté par une grande partie du milieu artistique, il n’a pas survécu à un week-end au pouvoir, ses déclarations antérieures sur les droits de l’homme ayant été jugées inacceptables. Cet événement a révélé la force de la mobilisation des artistes chiliens, capables de faire tomber un ministre en quelques jours.

Le monde culturel chilien s’est en grande partie retranché dans la défense de la mémoire de la dictature, trouvant refuge au Musée de la Mémoire. L’art conceptuel, le théâtre de Radrigán et Gffero, les actions artistiques liées aux « juments de l’Apocalypse » y trouvent un écho particulier. La dictature est ainsi devenue une fondation, un certificat de naissance pour de nombreuses œuvres.

La commémoration des 50 ans du coup d’État militaire a été jugée décevante, se limitant à des séries télévisées peu ambitieuses, des livres répétitifs et des œuvres recyclées. La démission sous pression de Patricio Fernández, conseiller présidentiel en charge de la mémoire, a été le point culminant de cet anniversaire, mais sans susciter de manifestations significatives. Même les écrivains chiliens habituellement engagés sur cette question, tels que Nona Fernández et Alejandro Zambra, se sont montrés discrets.

Où est passée l’énergie des artistes qui avaient fait tomber Mauricio Rojas ? L’épidémie de Covid-19 et l’adoption d’une nouvelle Constitution ont créé des attentes élevées, mais ont finalement laissé le monde culturel dans un état de désillusion. Le gouvernement Boric, malgré son engagement affiché, n’a pas réussi à répondre à ces aspirations. Un écrivain frustré est, semble-t-il, souvent un politicien frustrant.

L’ancien président Sebastián Piñera avait tenté d’acheter la culture en courtisant des figures comme Jorge Edwards et Mario Vargas Llosa, et en nommant Roberto Ampuero aux Affaires étrangères. Boric, en revanche, n’avait pas besoin de conquérir le monde culturel : celui-ci s’était rendu à lui sans condition. Mais le paysage qu’il a hérité est celui d’un écosystème de groupes qui se méfient des talents individuels.

Des organisations telles que RECH (Red de Escritores de Chile), Rauch (Red de Autores de Chile), Lastèse, mille M2, Ciel Ouvert et la coopérative éditoriale latino-américaine et indépendante se sont d’abord rebellées contre l’individualisme, puis – presque inévitablement – contre le talent. En novembre 2019, lors d’une assemblée d’écrivains à l’Université du Chili, un jeune homme avait interrompu les débats pour souligner que toute expression individuelle violerait la douleur des personnes ayant perdu la vue. Cet incident illustre la peur de choquer le collectif, une crainte qui pourrait expliquer la médiocrité de nombreuses œuvres sur l’épidémie et le féminisme.

Les beaux-arts ont clôturé le mandat du gouvernement avec deux expositions de qualité – Monvoisin et Matta – des valeurs sûres qui auraient pu figurer dans n’importe quelle administration. La programmation de TVN, elle aussi, reste inchangée, mais est désormais grevée d’un déficit sans précédent qui menace son existence même.

Pourtant, certains parviennent à trouver dans les œuvres de Cecilia Armijo, Salvador Young, Pilli Arteaga, Romina Pisto, Simón Soto, María José Ferrada ou Francisco Díaz Klaassen, un reflet de l’esprit de l’époque : une manière de regarder le Chili – avec ses beautés et ses misères – sans grandiloquence, avec satire et tendresse. Une culture borique, ou une culture sous le règne distrait et doux du prince Gabriel.

Ces artistes, ancrés dans la mémoire ou la nostalgie, évoluent dans un monde où la seule certitude est l’incertitude. Pendant ce temps, le reste du monde culturel vit dans la crainte que, si la droite radicale arrive au pouvoir, tous les budgets soient coupés. De nombreux projets intéressants – et d’autres beaucoup moins – sont suspendus au fil fragile d’une bataille culturelle qui méprise tout ce que les mortels appellent la culture.

La seule chose que l’on sait avec certitude, c’est que la culture, même menacée, survivra probablement. Et peut-être trouvera-t-elle dans les obstacles qui l’attendent les réponses que ceux qui prétendent l’aimer – mais qui n’ont jamais osé la regarder dans les yeux – n’ont pas su lui apporter à temps.