“Quel document nous sommes tous devenus!”

Lorsque le théâtre et sa perception étaient encore modelés par de grands auteurs, des pièces, des acteurs et de la calligraphie parfois autocratiques, grands réalisateurs, c’était le grand moment du directeur du cirque auto-proclamé Claus Peymann. Cela ne s’est pas déroulé tellement – même si cela pourrait être que, en vue du théâtre du discours post-dramatique, du théâtre du documentaire et, comme toutes les tendances qui ont été au début du millénaire, qui peuvent être faites sans tout cela. En fin de compte, le réalisateur de longue date, toujours controversé de l’ensemble de Berlin, a démissionné et s’est plaint dans des interviews sur la perte de magie et à quel point le théâtre est devenu insignifiant et à quel point tous les habitants du théâtre sont devenus insignifiants.

La carrière du 7 juin 1937 à Brême en tant que fils d’un “bon nazis” et d’un “demi-anti-fasciste” dans une famille de professeurs avait commencé dans le fairway du mouvement étudiant – au University Theatre de Hambourg et au théâtre de la tour de Peter Handkes, où Peymann a écrit en 1966 l’histoire du théâtre en tant que premier directeur de Peter Handkes; Handke était jeune, sauvage et un auteur intéressant à l’époque. Bien que l’image de soi après soixante soixante-60 et partisans de l’opposition gauche, Peymann a pu faire peu avec les modèles de co-étermination, car à ce moment-là, ils ont été essayés dans de nombreux théâtres, il n’avait pas grand-chose à voir avec un génie bourgeois et était plus susceptible d’être dans le rôle de l’amélioration, parfois de la voiture. Il est devenu directeur du théâtre pour la première fois en 1974 à Stuttgart, où il était en conflit avec le Premier ministre et Altnazi Hans Filbinger alors qu’il avait de l’argent pour le traitement dentaire de Gudun Enslins collecté au théâtre. Cela a été suivi d’une période heureuse au Schauspielhaus Bochum de 1979, où il a pu célébrer le grand succès entre le public et les critiques, par exemple avec “Hermannschlacht” de Kleist, qui comprenait Kirsten Dene, Manfred Karge et Gert Voss.

Claus Peymann s’est finalement qualifié pour travailler à Bochum en tant que directeur de Burgtheater; En 1986, il a commencé sa direction controversée de 13 ans. Le “Piefke” est apparu à Vienne et s’est fait de nombreux ennemis lorsqu’il a recueilli la lutte avec la bureaucratie et les vieilles habitudes et a rendu fou de la veille et la veille des vacances impayées. Cependant, il ne devrait pas prendre grand-chose à un Gert Voss pour devenir une star absolue à Vienne. Il ne devrait jamais être aussi beau que sur le Danube pour l’image de soi selon le rebelle politique Peymann. Son travail a été discuté avec enthousiasme dans les tabloïds et à la table des clients habituels – même par des gens qui n’iraient jamais au théâtre de toute façon – et Peymann a toujours donné du sucre de singes. La première est la première de “Heldenplatz” de Thomas Bernhard, qui a chuté en 1988, lorsque Kurt Waldheim était le président fédéral et l’année commémorative (50 ans après la “connexion” de l’Autriche avec le “Troisième Reich”) a été accompagnée de débats controversés. Dans la salle Herrmann Karl-Errmann Karl-Ernst sur Cinemascope, le Jubili, qu’Adolf Hitler a brûlé vers Heldenplatz en 1938, a été enregistré comme une allucation. Enfin et surtout, l’auteur préféré de Peymann Bernhard a présenté l’immense réputation d’un auteur politiquement éveillé; Cependant, si vous recherchez le misanthrophique qui est sans fourche qui est Tobalue, vous trouverez également les abdominaux sur la politique de réforme sociale-démocrate d’un Bruno Kreisky, sans lequel le Burgtheater n’aurait certainement pas ouvert plus tard. À Vienne, le critique théâtral Ronald Pohl observe dans sa nécrologie StandardMais “en particulier, le réalisateur Peymann a progressivement quitté les airs”, et en 1999, il a déménagé à l’ensemble de Berlin.

Rétrospective, étrangement touché qu’un fabricant de théâtre politiquement engagé comme Peymann, comme Peymann, de toutes les personnes pendant tout le temps où les critiques sociales esthétiquement sédentaires de Peter Turrini, à qui le Handke tardif ou même un Christoph Ranasta, ont donné une loyauté et n’ont pas mis de matériel explosif. Le plan de rester en République de Berlin vient de proclamer similaire à celui de Vienne, également pour être un “dessin dans le cul des puissants”, ne pouvait pas fonctionner. À Berlin, Peymann a été ignoré ou insulté par les critiques – et toujours aimé par le public. Pour lui, cependant, c’était finalement un “magnifique épilogue” de sa vie théâtrale. L’ancien directeur du cirque, qui a dirigé l’ensemble de Berlin jusqu’en 2017, a fait référence à l’air de défi à la bonne utilisation de sa maison. Il était conscient que cela avait changé dans une entreprise de musée. Dans une conversation Culture de Deutschlandfunk En 2015, il a dit honnêtement: “Nous avons toujours eu des adversaires. Aujourd’hui, l’adversaire est invisible.” Le 16 juillet, Claus Peymann est enfin vendu par toutes les phases de Berlin à l’âge de 88 ans.