TIl a le plus récent de l’ensemble des rééleases 4K de Mamoru Hosoda pourrait être son œuvre la plus forte, une fable gracieuse et émotionnellement riche de 2012 qui se rassemble dans ses thèmes d’armes de la maternité célibataire, du voisinage, de la conservation écologique et du sens de l’indépendance des adultes. Il est redevable à mon voisin Totoro dans sa configuration: Urbanite Mum Hana (exprimé par Aoi Miyazaki) amène ses deux enfants de loup-garou, Yuki (Momoka Ono en tant qu’enfant / Haru Kuroki en tant qu’adolescente) et Ame (Amon Kabe / Yukito nishii) à un country house battu. Bien qu’il ne corresponde pas tout à fait à l’économie complète du chef-d’œuvre du chef-d’œuvre de Miyazaki, Hosoda réalise un sens plus brut de la nature sauvage et de l’exaltation en présentant son fantasme plus près du réalisme jeune-adulte.
Hana doit élever ses deux tout-petits transmogrifiant seuls après son lycanthrope Beau (Takao Osawa), qu’elle espionne d’abord dans une salle de conférence, est accidentellement tuée. (Les détails de la façon dont ils conçoivent leurs enfants sont mieux passés sous silence.) Avec les voisins qui se demandaient si elle a des animaux de compagnie ainsi que des enfants, elle décide de déplacer la famille dans les montagnes pour éviter l’examen. Mais les habitants froncent les sourcils sur ses tentatives de tâtonnements pour nourrir tout le monde de son parcelle de légumes, car elle a du mal à faire face aux besoins bestiaux et humains d’Ame et d’Ame. Son fils est un garçon de mère collante, tandis que sa fille est un tourbillon de griffes et de dents qui insiste maladroitement pour commencer une école humaine appropriée.
Wolf Children ne suit pas les règles typiques liées à la lune ou aux émotions de la transformation du lycanthrope; Yuki et Ame sont capables de changer d’avant en arrière à volonté. Hosoda montre également une merveilleuse flexibilité avec la vanité animale, qui exprime beaucoup de choses, certaines en tension les unes avec les autres: le contact extraterrestre de l’amour, la nature incontrôlable des enfants, un désir d’un état d’innocence, la métamorphose de la puberté, l’impératif de laisser votre progéniture courir gratuitement. Yuki, gênée par sa nature intérieure, et Ame, horrifiée par la diabolisation des loups et attirée par les montagnes, diverge. Mais ils reflètent leurs parents, alors qu’elle se rapproche de son camarade de classe Normie Sōhei (Takuma Hiraoka), et il émule son père absent.
Hosoda raconte son histoire avec une simplicité modérée par rapport aux convolutions numériques des guerres d’été, Belle et même le commutateur de royaume Mirai. Ses personnages dépouillés se démarquent avec une audace fantastique contre des antécédents impeccablement réalistes (bien qu’il s’accélère occasionnellement dans des séquences hyper-réelles à la première personne, comme lorsque les frères et sœurs se précipitent dans la campagne enneigée). Salé dans une puissante nostalgie pour la parentalité précoce, l’enfance et le berceau de la nature elle-même, c’est un classique moderne.
