Publié le 30 décembre 2025 à 09h50. Le film « La Grande Inondation » déjoue les pronostics en caracolant en tête des classements Netflix, malgré des critiques sévères, illustrant un décalage croissant entre les réactions de la critique et le succès populaire sur les plateformes de streaming.
- « La Grande Inondation » est numéro un sur Netflix depuis deux semaines, avec 27,9 millions de vues.
- Les notes sur les sites d’évaluation coréens Watcha Pedia et Naver restent basses (1,9/5 et 4,13/10 respectivement).
- Les critiques pointent un changement de genre inattendu au milieu du film, passant d’un film catastrophe à une expérience d’intelligence artificielle.
Le succès inattendu de « La Grande Inondation » sur Netflix contraste fortement avec la tendance habituelle où les mauvaises critiques entraînent un échec au box-office. Ce film, qui met en scène une mère luttant pour sauver son enfant face à une inondation apocalyptique, a pourtant captivé un large public, atteignant 27,9 millions de vues (mesurées par la durée totale de visionnage) lors de sa première semaine de diffusion sur la plateforme. Il domine à la fois les classements de films en anglais et en langues étrangères.
Pourtant, l’accueil critique est loin d’être enthousiaste. Sur le site Watcha Pedia, le film affiche une note de seulement 1,9 sur 5, basée sur les évaluations de 16 000 spectateurs. La note sur Naver est légèrement meilleure, mais reste faible, à 4,13 sur 10. De nombreux commentaires expriment une déception, allant jusqu’à qualifier le film de « mauvais, mais pas le pire ». Quelques voix se font entendre pour défendre le film, mais elles ne suffisent pas à inverser la tendance.
Selon les experts, cette divergence entre succès populaire et critiques négatives s’explique par un changement de genre surprenant au milieu du film. Initialement présenté comme un film catastrophe spectaculaire, « La Grande Inondation » évolue vers une exploration du thème de l’intelligence artificielle (IA). Cette transition déconcerte de nombreux spectateurs, qui se sentent trompés par cette tournure inattendue.
« De nos jours, les spectateurs choisissent de plus en plus leurs films en fonction du sujet ou du genre plutôt que du réalisateur ou des acteurs. Or, dans la seconde moitié de “La Grande Inondation”, le genre change radicalement, créant un véritable retournement de situation. Le récit présente de nombreuses lacunes et l’univers du film, qui semble n’intéresser que le réalisateur, aliène le public, suscitant une réaction proche de la colère. »
Kim Kyung-soo, critique de cinéma
La critique Soo-jeong Hong souligne que ce phénomène est révélateur des spécificités des plateformes de streaming comme Netflix :
« Il s’agit d’un phénomène qui a des implications importantes en termes de diffusion sur OTT et de la réponse du public. Si de telles évaluations avaient été publiées dès la sortie en salles, le film aurait été un échec commercial. Mais grâce à la nature de l’OTT, les fortes préférences et aversions ont joué un rôle déterminant dans le nombre spectaculaire de vues. »
Soo-jeong Hong, critique de cinéma
Un autre facteur contribuant à ce phénomène est la tendance à la « terrorisation des étoiles », une forme de jeu en ligne consistant à attribuer des notes très basses et à publier des critiques acerbes si un film ne correspond pas aux goûts personnels. Cette pratique, encouragée par des plateformes comme Watchapedia, transforme l’évaluation des films en une compétition pour savoir qui peut formuler les critiques les plus virulentes.
« À mesure que la culture de consommation de films mal réalisés comme des mèmes s’est développée à partir des années 2010, critiquer de tels films est devenu à la fois un mème et un sport. Une concurrence est apparue pour savoir qui peut formuler des critiques plus fortes, et la mise en place de plateformes de revues telles que Watchapedia a contribué à renforcer cette tendance. »
Kim Kyung-soo, critique de cinéma et auteur de « Généalogie des mèmes Internet coréens »
Cette tendance a également des conséquences sur l’industrie cinématographique. Un responsable d’une grande société d’investissement et de distribution explique que les studios sont de plus en plus attentifs aux critiques en ligne et qu’ils privilégient les projets sans risque plutôt que les œuvres audacieuses ou ambitieuses.
Journaliste principal Kim Eun-hyung [email protected]
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