Il en faut beaucoup pour qu’un festival s’adapte dans un monde covid, mais il en faut encore plus pour s’adapter à une situation COVID changeante chaque jour.
C’est ce que le Le Devinez qui ? (LBV) ont été confrontés les organisateurs à l’annonce du verrouillage partiel des Pays-Bas. Jeudi, le festival a débuté, mais avec un couvre-feu à minuit (au lieu de l’heure de fin habituelle à 3 heures du matin des années précédentes). Puis, vendredi, un verrouillage partiel des Pays-Bas a été annoncé.
Ainsi, samedi, tout l’horaire a été réduit de 13 h 00 à 18 h 00, avant le début du couvre-feu à 19 h 00. Puis dimanche, après de plus amples éclaircissements, leur horaire a de nouveau changé à 15h00-21h00 – mais toutes les salles debout sont devenues assises. Le diamant des festivals de musique, Le Guess Who ? 2021 a résisté à la pression.
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Le cœur du festival LGW invite autant de voix que possible du monde entier pour une musique et un art uniques et transfrontaliers. Ici, « unique » n’est pas un espace réservé fatigué. C’est le genre de musique qui, quand votre collègue vous demande “Alors qui joue ?”, vous ne savez pas par où commencer. Car comment expliquez-vous votre première expérience du festival en entrant dans une salle vers une scène circulaire, avec un guitariste punk israélien entouré de batteurs amérindiens ? Comment résumez-vous l’electronica expérimentale et le chant guttural de Tuvan qui se répercutent sur les murs d’une cathédrale ?
Que donne Le Guess Who ? son avantage particulier est son programme dirigé par un conservateur. Chaque année, il choisit plusieurs artistes de premier plan pour être les commissaires du festival. Ainsi, en plus de donner leurs propres performances et collaborations, les commissaires sont invités à sélectionner un certain nombre d’artistes qu’ils connaissent ou qu’ils aimeraient amener au festival.
Comme l’a dit le conservateur de 2019 Shabaka Hutchings à propos de l’une de ses sélections: «J’aimerais vraiment voir ce gars jouer, car je ne l’ai jamais vu jouer dans aucune partie du monde où je suis allé. Je ne le fais pas. sais à quoi ressemblera le concert, mais pour moi, cela en fait partie. C’est en fait le public qui découvre, avec moi, qui est cet interprète en ce moment.
Cette année, les commissaires choisis ont été John Dwyer (OSEES), Lucrecia Dalt, Midori Takada, Matana Roberts et Phil Elverum (les Microphones/Mount Eerie).
Nous avons eu le curateur Phil Elverum qui a organisé des actes dans un large éventail, du groupe de métal underground de Nairobi Duma à la chanteuse folklorique estonienne Mari Kalkun, qui joue d’un instrument à cordes pincées traditionnel estonien connu sous le nom de kannel et chante dans l’ancien style regilaul isochrone de la région.
Mais il a également donné l’une des premières performances live de “The Microphones” depuis des années, jouant son nouvel EP – une mélodie répétée de 44 minutes reflétant l’embarras et la monotonie dans le style brutalement candide qui a pris au piège les fans de Phil Elverum pendant des années.
Une partie de l’écart COVID a été ressentie lorsque Midori Takada ne pouvait pas faire sa performance en direct en raison de restrictions. Au lieu de cela, elle a illuminé Jacobikerk avec une performance quotidienne à distance de ses compositions minimalistes.
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L’ombre lourde de Covid s’est attardée. Les affrontements étaient cruels, les coupures aux artistes étaient déchirantes et il était déroutant de sortir de l’électro house, autrefois prévue pour minuit maintenant au milieu de l’après-midi.
Pourtant, face aux limitations, les sons de Le Guess Who ? parlé, chanté, joué et échantillonné une nouvelle langue – nous rappelant de lutter pour un monde sans frontières raciales ni préjugés environnementaux.
Au cœur du chaos, l’intégrité et les valeurs artistiques inébranlables des interprètes n’ont pas été émoussées mais aiguisées. Ils ont exigé avec une acuité extrême plus d’attention aux problèmes clés auxquels l’humanité est confrontée bien avant la pandémie mondiale.
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Comme Angel Bat Dawide nous l’a rappelé : « putain de covid, putain de Trump… le racisme est toujours là. Il n’a pas disparu.
Ce qui a particulièrement retenu l’attention à LBV cette année, ce sont les questions des droits civils et de la destruction de l’environnement.
Lorsqu’il s’agit de destruction de l’environnement, les barrières linguistiques ne posent aucun obstacle à la traduction d’un problème international.
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Nous avions le “piano continu” de l’ukrainien Lubomyr Melnyk, qui dépeint ‘The End Of The World’ sous une forme d’improvisation fluide qui démontre pourquoi il a remporté le titre de pianiste le plus rapide du monde ainsi que l’euphonie fluide qui plonge dans la cacophonie – deux choses que nous pouvons certainement comprendre dans un contexte profondément difficile climat environnemental – La violoniste kazakh-britannique Galya Bisengalieva a interprété dans un rideau une histoire froide et pensive sur le rétrécissement de la mer d’Aral.
Le néerlandais Maarten Vos et le français Maotik présentent Erratic Weather, illustrant le chaos du changement climatique en utilisant des bases de données météorologiques en ligne en temps réel pour traiter une composition sonore visuelle.
Et ce n’était pas que de la musique. D’autres œuvres d’art, telles que La Révolution botanique présentée au Centraal Museum, se sont concentrées sur les liens entre l’art et le jardinage en tant que source fertile d’inspiration pour les artistes, et ont dépeint les petits actes de rébellion à l’idée de ce que signifie un jardin dans ce nouveau monde.
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Tout aussi urgent est venu le message des droits civiques.
Le Black Monument Ensemble de Damon Locks, organisé par Matana Roberts, rassemble le passé et le futur avec des enregistrements d’archives des droits civiques et un échantillonneur, donnant vie aux récits noirs avec une importance artistique.
Enchevêtrements irréversibles, également curatée par Matana, est né après le meurtre d’Akai Gurley par un policier en 2015. Après le meurtre de George Floyd en 2020 et la réamplification explosive des droits civiques depuis, le collectif poétique exprime cette fureur à travers le free jazz.
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L’un des spectacles les plus intenses exprimant ce message a été ange chauve-souris dawid. Elle décrit ses performances comme un « service » – et quel service nous avons reçu. Nous avons commencé par son exorcisme foudroyant du racisme dans le cœur de chaque participant au début, qui s’est lentement élevé dans les voix célestes de ses chanteurs qui l’accompagnaient. Bien que musicalement difficile à suivre, il y a une fureur dans sa performance dont tout le monde devrait être témoin.
Collaborer plus tard dans la nuit avec Angel Bat Dawid ont été Fils de Kemet. Ils ont été appelés à la dernière minute pour couvrir des actes qui n’ont pas pu effacer les contrôles COVID à temps, mais en tant qu’habitués (avec le leader Shabaka Hutchings comme conservateur précédent), ils se sont présentés dans un style fulgurant de black power, claquant le festival dans un explosif final.
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Ce qui nous reste, trébuchant hors des portes de Tivoli pour la dernière fois à 21h00, c’est Le Guess Who ? nous a montré non pas nos séparations, mais nos similitudes. À une époque où nous avons globalement atteint près de deux ans d’isolement et d’instabilité, nous sommes confrontés à de nombreuses autres difficultés communes – et avec elles, une compréhension universelle de ce qui doit se passer maintenant. Cette année, Le Devinez qui ? Le festival était un événement cultivé dans le changement, exigeant le changement.
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Mots: Dannee McGuire
La photographie: Rogier Boogaard, Melanie Marsman, Ben Houdijk, Tim van Veen
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