Cristian Mungiu est de retour en compétition cannoise avec ce psychodrame austère et lugubre sur la xénophobie d’Europe centrale : une hostilité roumano-brexiste qui s’est installée dans les cerveaux des habitants d’une région multiethnique de Transylvanie. Ce sont des gens qui ne peuvent pas décider quelle identité raciale parmi leurs voisins ils détestent le plus, ou à quel point ils détestent l’UE d’où provient encore tant d’aide financière, mais dont les pays les plus riches sont vraiment très racistes à leur égard. Malgré tout ce qu’il est parfois un peu artificiel et sous-alimenté, RMN est un essai intrigant sur une sorte de crise de l’état d’esprit raciste : quand et comment supprimez-vous votre aversion pour un type de personnes pour faire cause commune avec eux contre un autre type ?
Le cadre est un village où les Roumains, les Hongrois de souche et les germanophones ont vécu ensemble raisonnablement calmement pendant 30 ans. Matthias (Marin Grigore) est un type au visage hache qui a dû abandonner son travail dans un abattoir allemand après avoir agressé le contremaître raciste qui l’avait traité de « gitan paresseux ». De retour dans sa ville natale et au chômage, Matthias est reçu froidement par sa femme Ana (Macrina Bârlădeanu) car il est visiblement toujours en couple avec une autre femme, la plutôt stylée Hongroise Csilla (Judith State), qui joue du violoncelle et gère une boulangerie high-tech avec l’aide de subventions de l’UE. Les querelleurs de la ville se rassemblent pour exprimer leur haine sectaire des Sri Lankais que Csilla a embauchés – car aucun habitant n’a répondu aux offres d’emploi. (Comme Matthias, bien sûr, les hommes sont plus intéressés par les plus gros salaires à avoir en Allemagne, parmi les gens qui les méprisent.) Pendant ce temps, le père malade de Matthias est très malade et a dû passer une IRM ( en roumain a “rezonanțămagnetică Nucleară”, ou RMN).
Le plus troublant pour Matthias – et la crise qui l’a ramené – est que son jeune fils Rudi (Mark Blenyesi) a été frappé sans voix par quelque chose de terrible dont il a été témoin dans la morne forêt environnante. Il ne peut plus rien dire. Qu’a vu Rudi ? Un animal sauvage? L’un des immigrants illégaux, peut-être, dont les fanfarons locaux affirment qu’ils sapent les valeurs locales ? Ou était-ce une sorte d’horrible prémonition ? Ce n’est pas clair. Mais Matthias a maintenant pris l’habitude de transporter son fusil partout, ce qui doit inquiéter tous ceux qui connaissent le règne de Tchekhov sur ce qu’il advient d’une arme produite dans l’acte un. Et Matthias rumine les images du scanner cérébral de son père, qu’il a téléchargées sur son téléphone : une nouvelle version étrange du crâne sous la peau et de la maladie sous le crâne.
Le style de narration de Mungui est toujours aussi neutre et discret, et il a une scène liminaire saisissante dans laquelle une “réunion municipale” est convoquée dans laquelle la paranoïa raciste de chacun peut être librement diffusée ; ceci est montré en un seul plan statique continu et ininterrompu. RMN est un film sombre et pessimiste, dont la soudaine rafale de visions oniriques à la toute fin est un peu déconcertante. Mais il est sérieusement engagé dans le dysfonctionnement et le malheur en Europe qui ne sont ni signalés ni reconnus.
